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第二次看給這個片子漲了一分！特別是看到國土安全部那個壞蛋頭子說“我見過兇手被無罪釋放，就因為證人是酒鬼；我看見過強(qiáng)奸妓女被判無罪...”然后要通過“監(jiān)視他的一舉一動”搞臭史密斯的credibility的時候，我想 方舟子 老師也是深諳此道?。。?！

我說怎么臺詞有點高大上，原來王家衛(wèi)編劇

穿越起點，從過去出發(fā)回溯現(xiàn)在又投身未來。經(jīng)由制作年代與主人公表現(xiàn)所展現(xiàn)出的，冷戰(zhàn)時期民眾對戰(zhàn)爭、冷兵器以及環(huán)境惡化等問題的焦慮心態(tài)、末日想象與逃避主義。影片以定格拍攝與微縮模型來實現(xiàn)時空前后變化現(xiàn)象的驚人效果。另一個出色的方面在于地下人種的變異形象，以及創(chuàng)造出久不見光的地下人面對光線的彩色主觀視點?？v然各種因素導(dǎo)致不盡如人意，但其令幻想這一大類由50s粗制濫造的剝削電影地位開始逐步上升的現(xiàn)象和意義是無可撼動的。

把拾荒的意義拓展到廣義的收集，然后在late-capitalism的環(huán)境下剖析了這個概念。聽起來像是一個學(xué)術(shù)的argument但其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是。電影像是一個老者的頑童般的箴言：把矛盾復(fù)雜的社會現(xiàn)實用最純真的視角和跳躍甚至離題的邏輯呈現(xiàn)出來，仿佛是孩子在看待這個世界，但是卻不像大人們一樣對此大驚小怪。

結(jié)局令我萬萬沒有想到，有點太殘忍了。女主角竟然沒有和他一起回去。哎，