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“天堂三部曲”后塞德爾重回男性視角。里米尼成了晚期資本主義弊病的化身，他吟唱眷戀并出賣所剩無幾的欲望來抵抗衰頹的景觀。熟悉的樂隊指揮機位和低重心構(gòu)圖下，凝緩的影像對應(yīng)了滯重繁冗的“現(xiàn)世報”——特別是難民議題的呈現(xiàn)，幾乎是過于直白地懟在了結(jié)尾，徒留一個模糊的立場。原罪累累，救贖蒼白而尷尬，醒世恒言已經(jīng)很多，塞德爾并未抓住最好的那一個。

真實的奮斗勵志紀錄片。曾經(jīng)年輕的歲月

徒手揪蛔蟲可以列入2022我的觀影名場面了，實屬震撼，差點沒把我晚飯yue出來，盡管今年剛進行五月不到。新馬華人電影真的，土腔十足。如此地緣珍貴的題材拍得十分廉價，說新浪潮確實為時趁早。

[風(fēng)暴之土]這個頗詩意的名字其實說明了影片的一切：它的最佳部分在于對鄉(xiāng)間風(fēng)景的描畫。自然在這部清冽的小品里顯得如此引人入勝，反倒襯得具體人物之間的關(guān)系更顯刻板和俗套。盡管男主非要留下的莫名執(zhí)拗不失動人之處，但此外沒有任何的情節(jié)可用邏輯來解釋。把一切悲劇都指向環(huán)境的風(fēng)暴性是逃避主義。