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紀(jì)錄片的思路拍劇情片，不斷多面性的觀點(diǎn)碰撞后發(fā)問:戰(zhàn)爭到底是什么。麥卡錫主義后的思考爆發(fā)。影片一改法庭戲過分的戲劇化，算是較還原實(shí)況。有意思的律師不能亂走動的情況下導(dǎo)演不斷運(yùn)用鏡頭環(huán)繞來營造動態(tài)感，同時(shí)通過順逆時(shí)針的扭曲暗示立場的差別，顛覆觀眾認(rèn)知。朱迪加蘭是我永恒的淚點(diǎn)。

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三小時(shí)的冗長時(shí)間，大量沉悶的對白，各執(zhí)一詞假模假樣但結(jié)果顯而易見的審判，基本上每一個都戳中我的不喜點(diǎn)。一個貧窮家庭，家人和睦，家長很努力地工作但還是不能脫貧，于是就跑去外面搶劫殺人，還想把鄰居滅門，家人們各種幫襯，但罪犯落網(wǎng)后，真能以一句不知情置身事外么？更何況是國與國。二戰(zhàn)主題的確沉重，由戰(zhàn)勝國美國來拍，還搞了德語啊耳機(jī)同聲翻譯什么的。然后一個美國法官以一張正義而嚴(yán)肅的臉，以一副白蓮花一般的身姿，接觸戰(zhàn)犯遺孀，接觸猶太底層，虛心地探聽著各人心中的認(rèn)知。最后表示雖然我理解你們的身在局中不由己，但（基于世界人民的憤怒）我還是不能判你無罪。影像結(jié)尾甚至指責(zé)德國法官：“你其實(shí)知道自己罪行”，其實(shí)這一句就夠了，前面一切不過是讓你們這些人正視自己的罪行而已，所以到底美國人的初心在哪，還能不明白么？

當(dāng)媽以后看過最好看的劇，誰還要看五十度灰？

i dont care