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當時超喜歡這部劇的，里面的陶醉 水三娘是我特別喜歡的兩個角色，里面的人可能因心性變化變?yōu)檠?，也有的妖因心善而變?yōu)槿?，沒有什么是一直不變的，這部劇的人物關系也比較凄慘，記憶非常深刻

看他各種題材談來談去講了那么多年，說起美術來依然全是新意。感覺陳丹青是這樣一個人：視角獨特，眼光老辣，內心柔軟。講稿不乏名句，什么”佛羅倫薩的市委書記“，”聽到這種問題我就想跳河“，“中國畫論最是聰明透頂?shù)恼Z焉不詳”...

8/10。這種打破常人常規(guī)思路制造萌點的手法我喜歡，比如兔子偵探一陣頭腦風暴，發(fā)現(xiàn)暴露狂兇手就是好友熊吉，被逮捕時一本正經地自我分析來訴苦；等待女教師的父子升天成佛，被龍宮用最嫌惡的招待方式打發(fā)走的浦島，打敗四大漫王的主角落魄到自由職業(yè)者，征婚的機器人軟妹....諷刺各類典故和正劇套路。

陳丹青的《局部第一季》終于看完了，每個早上，一邊吃飯，一邊聽他絮叨，真是享受，更何況還能見到他的臉。藝術終究是偏離大眾的，藝術不為大眾服務，藝術的本質就是曲高和寡，一旦藝術被大眾接受，也就一文不值了。我也不懂藝術，就像我始終我看不懂畢加索的畫?？催^了畢加索從十五歲到九十一歲的自畫像，覺得他是一個瘋掉的老頭子。斯坦因的畫像是他觸摸藝術的天梯，也是他創(chuàng)作巔峰時期的分水嶺，從那以后，他好像被雷母劈了天靈蓋，每個人物畫得都跟比目魚似的。這就是立體派。我不懂。畢加索融入歷史，歷史被掛在了墻上。

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