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女作家弗琳坦言，小說旨在顛覆女性“天性良善”的刻板概念，展現(xiàn)了女人有時也會“像男人一樣暴力”。而某位女性評論家則認為，雖然整部作品并沒有足夠的說服力，但其中一個元素卻使她對小說與電影著迷，“女主人公是我能夠想到的唯一一位集厭女癥與厭男癥為一身的虛構(gòu)人物?！薄捎诜移孀约壕褪且晃幌７?，所以不能像其他某些指涉案例那樣借用只為顛覆。他在變化且迷戀中。不知導評是否提及在此僅舉兩例。1、注意男主尼克的雙胞胎姐（妹？）瑪戈的眼鏡造型，以及他一有心事就跑到她那里去傾訴的行為定式，幾乎就是迷魂記的翻版。但芬奇為了突出強女定位而改變了角色屬性：專業(yè)善畫的頭銜被艾米拿走，瑪戈似乎只剩下傾聽和一副眼鏡？www.douban.com/people/hitchitsch/status/3429611792/

？我不是標記過么（來自2022年的疑問 “將水內(nèi)化”“無需觸碰的性行為”-開頭已做明示/重新定義內(nèi)在美/他們是對方的身體/雙胞胎彼此交融的斥力創(chuàng)造出真實的關(guān)系、一個開放地帶：flesh/骨科愛情片，柯南伯格很會

對于一位自然主義畫家最富有人性化的展現(xiàn)，好久沒看過這么充滿人類的缺憾骯臟和無限美麗的電影了。對于那個時代最活生生地展現(xiàn)，Sun is the god，透納在山上度量陽光的永恒圖景，最后一幕心碎般美麗。

黑澤明如此可怕地運用光影，連建筑的投影、人物的衣著色澤、一點發(fā)間一絲紋路都不動聲色出現(xiàn)在恰到好處的位置（其對位的執(zhí)著讓人再次想到七武士，不過九青年與椿三十郎人數(shù)更多，畫面更飽和），反倒難以想象變成彩色之后會是何種景象。一個智勇雙全的義士生命中的一點波瀾，《大醉俠》也是類似設(shè)定卻放了過多冗余交待。在這個故事里，無分大人物小人物，不論臺詞多少出鏡多頻，每個角色都有人性中能留下深刻印象的點：愚直的九青年武士，以柔服人的老夫人，天真爛漫的妻子，剛烈的室戶半兵衛(wèi)，當然還有或精明伶俐或憂郁深沉的椿三十郎……一個個人物是活的。最后那左手逆刃拔刀，一瞬驚人、戛然而止，意猶未盡。

在早早就名利雙收之后，創(chuàng)作晚期的透納脾性和繪畫風格統(tǒng)統(tǒng)走向偏鋒抽象。而這兩個女人，仿佛將他的肉身情感一分為二，一個守著房子和畫，一個守著愛意到最后一聲驚呼。他借口說，你的痛苦你自己擔，不要牽連你愛的人們。攝影深得透納繪畫風格精髓，暴風雨觀察、畫展事件等事件都沒落下。2015.2.8