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很經(jīng)典的電視劇了，演員也都是實(shí)力派老戲骨

這作品生動(dòng)詮釋了什么是“原地退步”。

如果按照偏頗印象，只有下起了雪，這部電影才是“杰蘭“的。非常理解很多人說(shuō)的不好看，因?yàn)槲乙灿X得”不好看“。同樣是悶，不同于《遠(yuǎn)方》時(shí)代的悶，以前的人物都是寡言少語(yǔ)的，但接受導(dǎo)演選擇的變化。土耳其戲劇史，契訶夫式的演繹，接連不斷的沖突爭(zhēng)論，對(duì)觀眾的要求，是不是有點(diǎn)高。

享受與投入，一種戲劇壓倒性攻略觀看情緒的大片。序幕，音樂將觀眾調(diào)入緊張節(jié)奏，之后每次幕的轉(zhuǎn)接都持續(xù)強(qiáng)調(diào)抽離；先由沈騰所代表的開心麻花式表演推進(jìn)電影（真正意義上的“帶節(jié)奏”，勸退影迷的表演？），它幾乎混淆了對(duì)觀眾的痛覺刺激與通過(guò)低俗笑點(diǎn)產(chǎn)生滑稽感的自我娛樂，剝削式地收緊觀眾注意；正劇開始，人物如擊鼓傳花完成劇點(diǎn)推進(jìn)，與此同時(shí)人物被隨性附上背景屬性，需要逗笑觀眾便連珠似炮配合完成喜劇，需要點(diǎn)題便泄露兒女情長(zhǎng)與家國(guó)情懷。這幾乎形成了一種新的創(chuàng)作邏輯：可以操控人物形象變得不可信，只要整體滿足劇作運(yùn)行的流暢與落腳點(diǎn)對(duì)娛樂化的追求，也解釋了為何在滿江紅念誦后要再度反轉(zhuǎn)。一個(gè)匠工導(dǎo)演在娛樂化面前對(duì)電影章法的戲謔，并在自己所擅長(zhǎng)的、內(nèi)容為主導(dǎo)的戲劇電影中以內(nèi)容的瘋狂與煽動(dòng)來(lái)取悅觀眾，令人震撼的觀看。

……情開兩扇門，站住了是個(gè)人…… 無(wú)依無(wú)傍我自強(qiáng)，這一身傲骨，敲起來(lái)錚錚的響……