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從臺(tái)詞到演繹，我看到了一種真實(shí)的殘酷——不同的思考角度和層級(jí)劃分出了截然不同的群體與文化，而這在一定程度上，決定了群體內(nèi)個(gè)體的格局命運(yùn)。這個(gè)世界沒有所謂的救世主，只有自己悟到的才有可能得到。而弱勢文化形成的根源之一，便是希望得救而非依靠自己的思想，王廟村的戲劇性也正來源于此。 再說下丁芮的感情，天國之女的曲目早已暗示了此情只應(yīng)天上有，人世間容不下這種理想主義的浪漫。柏林郊區(qū)的小房子終究只是一個(gè)無法兌現(xiàn)的承諾，唯有在生者的心中永存。

昆德拉言“生命不是任何東西的草稿，它是一張成不了畫的草圖”，“將紙揉成一團(tuán)”本來就是一個(gè)帶著幾分后悔的動(dòng)作，但電影卻不能重啟什么，所以它被揉折的部分還留著遺憾的情緒，沿著它隆起的紙脈，能看見分向各處的時(shí)間，在一個(gè)個(gè)生命的時(shí)刻：意識(shí)流轉(zhuǎn)、寫入、涂改，一絲絲投射、遺憾、懊悔、想象、希冀…最后卻又不是為了制造出什么隆重的意義，因?yàn)樗揪褪且粡垷o謂潦草的草稿紙。

我小時(shí)候在湖南衛(wèi)視追完了全劇 雖然現(xiàn)在也不記得講什么 那時(shí)候覺得女主好漂亮

小時(shí)候多喜歡邋遢大王?。。。?/div>

87/100 趴在我志文叔叔的石榴褲衩下不肯起來。這是什么神仙臺(tái)詞功底！雖然書與劇基本一致，但書中的女性角色塑造的更出色。嗯，劇中的肖亞文、歐陽雪我也ok!