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跟庫布里克的起步是一樣的黑白影像加黑色電影，也用主角的新發(fā)型和照相機致敬了一把庫布里克年輕時那張經典肖像照。打亂時間線的剪輯逐漸呈現真相，攝影質感復古而誘人，各方面都流暢成熟，諾蘭展現出無限的潛力，即便一直拍這種帶有歐洲藝術電影氣息的復古類型片我也愿意看。他被稱為當代庫布里克是可以服人的，只是他的思路更偏向理工科，少了庫布里克的批判性。畢竟時代變了，思想最激蕩的20世紀已然遠去，庫布里克晚生幾十年應該也做不到那么犀利了。

這是最近看到的很差的劇了，很多地方沒有邏輯，無緣無故；很多畫面粗制濫造，看著好low的。

Everybody has a box. I've got a lot.

如果沒有刪減不知道會不會好一點

用“幻覺現實主義”形容此片可能比籠統(tǒng)歸類為“意識流敘事”的說法更為貼切。阿倫·雷奈追求的是一種類似夢境的真實（擬態(tài)的真實）和只在有限方面具有紀實性的景象呈現。在通常情況下帶有精神分析性質的影片往往會依據片中呈現的“錨點”來區(qū)分現實/夢境，而阿倫·雷奈片中本應作為“錨點”來區(qū)分現實/回憶/臆想的人物靜止造型姿態(tài)卻因為回憶/臆想中不間斷的思緒回眸表現出了某種擬態(tài)的抽象真實性，也因此現實/回憶/幻想三條時間線被放置于同一空間之中，三條原本獨立的時間線的不斷雜糅交互使得影像既具有某種流動的詩意質感，亦具有更宏觀意義上的心理現實主義特征?？梢钥醋鍪乾F代主義思潮（哲學、心理學、文學、戲劇、美學）在影像中的集中投射。