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賞心悅目。要死的平衡感和高飽和馬卡龍配色，視覺和感官的盛宴。每一幀都值得截圖留存，三段式故事+分屏和動(dòng)畫穿插簡直嘆為觀止，真真是強(qiáng)有力的視覺沖擊！安德森用他的浪漫慰別紙媒，闡述新聞自由。

想當(dāng)年這些片子我都會(huì)去看 我多愛科學(xué)

20211214 如果說《大飯店》是寫給20世紀(jì)老歐洲的情書，《特派》則是關(guān)于1960年代，關(guān)于美國/堪薩斯如何想象歐洲/法國的故事。前者是關(guān)于膠片電影的懷舊，后者則是對(duì)一份有明確現(xiàn)實(shí)索引的中產(chǎn)階級(jí)雜志的影像重訪。橫跨兩種不同的書寫介質(zhì)，本片較之前作也就更復(fù)雜，“再媒介化”成為全片始終處理的技術(shù)核心。在電影的雜志化（或是文字/印刷業(yè)的電影化）過程中，安德森有意識(shí)地依賴兩種媒介所共享的打開方式，不斷對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)化：紙媒規(guī)則的排版、明亮的色塊、戲劇化的敘事，紛紛精巧地結(jié)構(gòu)為電影的基本表意單元，而大量平移與垂直搖鏡頭，同時(shí)模擬了閱讀文字和觀看影像所共享的視覺體驗(yàn)，這些最終都有機(jī)地統(tǒng)攝在安德森一貫的影像風(fēng)格中。過載的文字內(nèi)容，和人物事件的現(xiàn)實(shí)指涉對(duì)非歐美的觀眾觀影造成了隔閡。玉米地里的美術(shù)館太棒了。

5/5 大量閃回，大量復(fù)用老素材，這很實(shí)驗(yàn)，這很“私影像”。不知道林克萊特有沒有受此五部曲影響。想起蔡明亮談創(chuàng)作，自己雖然拍故事片，但實(shí)實(shí)在在雕刻下李康生在時(shí)間長河中的變化。讓-皮埃爾·利奧德是本系列最大贏家。

兩個(gè)女主美爆了 真的好好看 這么勇敢的題材 笑點(diǎn)看似很簡單但還是挺喜歡的