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#HKIFF 三星半。（寓意稍嫌過分鮮明的）大灣區(qū)荒誕派非情色寓言。

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粗暴 音樂的流動將主題文本外化，幕布揭開故事不再是故事而是真相，之后的情節(jié)也變得十分瑣碎凌亂。貫穿始終的魚的隱喻運用非常好，她本溯游天地間，何故污化成魔

3.5，聲音是畫面的先導(dǎo)，而不是反過來，當(dāng)聽覺被不斷調(diào)動，視覺也自然被強(qiáng)調(diào)，我們不得不反復(fù)確認(rèn)看到的——聲音從哪里來？人物在哪里？在此過程中，聲音真的使空間變得立體準(zhǔn)確了嗎？恰恰相反，這使近景人聲失去了層次，進(jìn)而使得位置和方向被完全模糊，空間變得畸形。我認(rèn)為，在完全寫實的敘事電影中，近景人聲被過分強(qiáng)調(diào)，是反電影的（聲音和畫面本來就不是完全協(xié)調(diào)精確的），也因此，片中幾次環(huán)境聲、人聲、合成聲糅合的段落堪稱完美，因為這里是超現(xiàn)實的。【沼澤不敘事，不對準(zhǔn)單一的、核心的人物；圣女沒有自然環(huán)境，也就沒有物理空間；無頭的女人其實也有類似扎馬的問題，但聽覺沒有如扎馬般被放大。但可以肯定的是，四部電影是一個非常完整的創(chuàng)作/探索的軌跡】@2020.1.2//應(yīng)該是觀看方式出現(xiàn)了問題，需要重看。@2020.3.7

女主演得太好了。陳果真的好喜歡找瘦巴巴的男主角。