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自我審視很好。好萊塢工業(yè)體制一直以來(lái)就是打壓嘲諷楠銅的畸形意識(shí)形態(tài)傳播機(jī)構(gòu)，而現(xiàn)在只不過是轉(zhuǎn)為隱性的歧視并消費(fèi)銅性戀罷了（《賓虛》竟然是銅性愛情片）；曇花一現(xiàn)的為性取向自由而奮斗的電影人稀缺而珍貴（希望現(xiàn)代的《費(fèi)城故事》不會(huì)再有死去的銅性戀角色；

咱選新娘子，要平臉，小眼睛，壯腿的。。。。。。 孫紅雷很有型

太令人傷感的動(dòng)蕩生活，是舊時(shí)代和新時(shí)代的動(dòng)蕩，藝術(shù)家的淫靡生活

歷史歸歷史，現(xiàn)在是現(xiàn)在！我從來(lái)不承認(rèn)中日友好，也永遠(yuǎn)不會(huì)原諒小日本！那些原諒小日本的，你們沒有資格替南京替中國(guó)那些死去的同胞原諒！

完全流于碎片化的超現(xiàn)實(shí)。比流浪者之歌更奇詭，色彩和構(gòu)圖絕妙。日本新浪潮的虛無(wú)感時(shí)時(shí)縈繞，夢(mèng)二的尋找最后流于“我們走吧”卻不知去哪的囈語(yǔ)。 感覺鈴木清順的詩(shī)性較之寺山修司更“無(wú)意識(shí)”，不知道怎么形容…它的“夢(mèng)境”營(yíng)造并沒有很強(qiáng)的堆砌感，因此對(duì)我而言它更像“詩(shī)境”或“畫境”，太美太美了。 作為三部曲之三，感覺它相對(duì)愈加個(gè)人化。雖然清順美學(xué)的視覺盛宴只增不減，但也更虛浮綿軟?？赡苓@與竹久夢(mèng)二作品的基調(diào)倒是達(dá)成了奇妙的一致。 因?yàn)樽詈笠荤R太驚艷，以及我是澤田研二的粉絲，所以多給一星。