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本片在一片廢土式的封閉時(shí)空里，上演了四到五個(gè)平行發(fā)生的耐人尋味小故事。 怎么評價(jià)故事呢。情節(jié)并非不好，只是個(gè)人覺得，幾個(gè)故事和電影媒介，尤其和黑澤明在本片使用的表現(xiàn)主義風(fēng)格，不太匹配，導(dǎo)致影片雖然認(rèn)真誠懇，卻缺乏“非如此不可”的質(zhì)感。 最近在讀《馬拉卡佐夫兄弟》，書中的故事大多如此，用神經(jīng)質(zhì)般的極端人物，挖掘人類共通的，隱秘的，內(nèi)心深處的瘋狂和慈悲。 文字媒介對人的內(nèi)心活動的表現(xiàn)是影像不能比擬的。本片也在追求一種說不清道不明的人與人的奇怪的羈絆，但由于舞臺劇般的布景和人物夸張的行動，分散了焦點(diǎn)，且讓它變得虛假（這種曖昧信息因?yàn)橹赶虿幻鞔_，恰恰很容易被分散）。 總之，表現(xiàn)主義+心理現(xiàn)實(shí)主義是一頭，現(xiàn)實(shí)主義的社會寓言又是一頭。個(gè)人以為本片沒有有機(jī)結(jié)合兩頭，以至于各自為戰(zhàn)，是個(gè)遺憾。

不知道為什么類型里顯示的是喜劇，明明是一部偏沉重的反思電影。九十年代的那一批佳片呀，真的不該被忽視~

最喜歡第三個(gè)故事，雖然故事對于這種極度風(fēng)格話的電影來說，已經(jīng)不是那么重要。攝影棚里搭建出如浮世繪版的龐大布景，非常適合呈現(xiàn)這種仿佛從書中跳出來的鬼怪故事。全片都是非常濃郁的日式風(fēng)格，也無怪乎被稱作最美的日本電影。相比之下，同樣形式的黑澤明的《亂》，完全落于下風(fēng)

時(shí)代的遺痕在社會擠出的后效應(yīng)中延續(xù)，75后成長起來了即將進(jìn)入大學(xué)成為天之驕子，而立之年的仗義教師擔(dān)當(dāng)起本非自己的責(zé)任，卻跟周遭的一切格格不入，美國，在他人眼中是個(gè)難得的退路，但在主人公的眼中之最最無奈的最后選擇。他愛著年輕的學(xué)生們，他愛著生活，他也愛那些拋棄過他的女人，那些背叛過他的男人。他上了一當(dāng)又一當(dāng)，最后看得出他也乏了，妥協(xié)了。於是他終還是決定離開。

如果你懂得《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》，你就會明白這部片子在講什么。 整齊的制服和西服帶來濃濃的強(qiáng)大的體制和規(guī)則的感覺。