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義大利新現(xiàn)實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現(xiàn)實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節(jié)走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場面調(diào)度巧思值得注意。完全不能茍同人稱素人純化了表演，本片就是經(jīng)典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到?jīng)]話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，臺灣新電影才是現(xiàn)實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

一個電話將彼此聯(lián)系 讓歲月在電波中流淌 讓情感在人生中升華 命運呼叫轉移 轉移彼此命運

鋪墊80分鐘的劇情，只為后面5分鐘偷自行車?？上У氖悄兄鹘潜容^倒霉，沒下坡路可以供他飛馳，還有一大幫人在追他。最后在兒子面前認栽，好在還算幸運，沒有追究他的責任。二戰(zhàn)后的意大利，民生之多艱。結尾被眾人圍觀的小偷，與賈柯長的《小武》如出一轍，小武很悲慘，失去了愛情，也失去了自由。

其實覺得這部很不錯的。。。涉及的方面比較廣

前半部的冗長繁瑣是為了鋪墊后半部一個走投無路的人被迫跳下現(xiàn)實懸崖的悲劇。