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這設定簡直絕了，主人變成鬼混，雖然沒有哥特的風格，但是設定比以后的都要好。 粘土的怪物都比cg更真。 反向設定!這是最強大腦，讓死人為死人服務，驅(qū)趕走活人! 一定不要全是反派，反派之中也有矛盾，有站在主角這一邊的。（不支持改建） 只需要一點點的特效，其實悲劇或好萊塢式結(jié)局都不錯。 瑞德和基頓的演技出神入化，基頓如何演小丑，一定勝過尼科爾斯和希斯萊杰。 17歲的瑞德，就已經(jīng)美的不像話了。 沒懸念了，最初的波頓，是最好得波頓。 這種天才，拿什么超呢。

動畫里的世界是一個多么悲慘的世界，完全被資本階級固化后扭曲的世界，即使擁有超能力的普通人也無法逾越至上層階級，有權(quán)有利的階層可以收買一切包括有用超能力的人，動畫里的世界是赤裸裸的對現(xiàn)代資本的諷刺，也是赤裸裸的對英雄主義拯救一切的諷刺！ 可是回到動畫，這部片子的劇情和敘事著實一般，純粹因為取巧了一個三觀不正以惡才能治惡的題材才讓人看著覺得還挺有意思。這劇情一般就體現(xiàn)在，故事的3次驚天盜竊毫無邏輯關系，純粹就是瞎掰了一個理由再去盜一次，登場主角也沒有成長過程，最后一次盜竊主角也是莫名其妙開了竅的想出了一個完美的方案。所以，一瞬間會讓人覺得這是一部爽片，但是它并不爽的地方就是給主角一伙人兒又安排了這么多挫折，根本無法爽快的看下去！要不是這反社會的題材比較少見真不值得一看。

第一次的時候看睡著了，凌子打醒我很多次，第二次仍舊看的稀里糊涂。故事的主線是機緣巧合之間，珍妮作為一個闖入者，誤入了一個奇怪的家庭，激起一點漣漪，在一次綠光般的神跡過后（項鏈失而復得），珍妮從中抽身，回到她那個雜亂的、男友的小公寓里——生活依舊暗淡。我不覺得一根項鏈能讓這些敏感的人、這個復雜的家庭瞬間和解，和諸多侯麥的結(jié)尾一樣，一次機械降神，讓觀眾對主人公的前景不那么憂心忡忡，也停止了對影片中臺詞的咀嚼，但是現(xiàn)實顯然不總是輕喜劇。另外，侯麥故事只是支撐對話的工具，大段大段只有在文本中才會使用的長句，電影對此類表達而言，是合適的載體嗎？這些兼具深度及跳躍性的臺詞，我不得不在電腦前反復倒退前進才能勉強跟上，那放到電影院里，觀眾還會有余裕思考嗎，我對此很懷疑。

中國看過，當時真是太難為安東尼奧尼了，只是相當于實景呈現(xiàn)卻被批到體無完膚，據(jù)說他異常傷心，再也沒來過；伊文思不愧是老朋友，聰明地體會出中國的宣傳需要，善意地完成了影片，而且相當出色，讓宣傳也有溫度和可信度，只是全片12小時太長了，不那么想看；從毛到莫扎特是典型的美國角度，美國人總是帶著極大的熱情開始，帶來許多變化，這部準備找找看；日本人這部沒介紹好，拍得過分平淡，不太感興趣。

侯麥電影是文藝青年的天堂! 經(jīng)典的色彩搭配、服裝穿搭、布局構(gòu)圖，每一個畫面都充滿美感，兩個小時的觀影就是上了一堂美學欣賞課! 他不做導演應該是一名優(yōu)秀的室內(nèi)設計師!家居場景真的太美了!色彩搭配無敵! 他電影中的女性角色總是美麗又獨特，優(yōu)雅又個性，她們談論著愛與哲學，在春天里溫柔的生活著。