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在回家的大巴上不小心時隔多年后又看一遍~

“都沒有人看電影了，也沒有人記得我們了。”總覺得電影是談不上“沉悶”的，雖然節(jié)奏很慢很慢，鏡頭會等著跛腳女人一步一步踏上樓梯，固定的機(jī)位就懟著零零散散的觀眾一動不動，聚散離場時的空境會停留著許久，可是這樣去情節(jié)化的、陳列狀態(tài)的表演會沖淡媒介的隔閡，銀幕亮光散著觀眾的臉，凝神聚氣地同謀百無聊賴。劇院空間的解構(gòu)使三段不同的時空坍塌，“演員”與“窺探者”的相互關(guān)系在流動，畫內(nèi)空間的《龍門客?！烦闪寺犛X連續(xù)的信息流。沒落的老劇院與老電影貼畫，潮濕粘稠的雨夜，騎著摩托的人、鬼魅般嗑瓜子的女人、日本男人與飾演自己的石雋，一臺姻緣計(jì)算機(jī)與半個壽桃，透過蔡明亮的鏡頭能感受到迷影者深切的熱愛，他把當(dāng)下的城市與時空當(dāng)成過去一樣懷舊，正如那個跛腳女人會走下去，片尾字幕會升上來。

開頭展現(xiàn)Holes的全景鏡頭太棒了，配上音樂非常帶感！但是看下去發(fā)現(xiàn)人物拍得不夠立體，幾代人的宿命感也體現(xiàn)得一般。 讀完書看的電影，書里的心理描寫還有幾條線都寫得非常詳盡，電影里刪減了一些我覺得很妙的部分，直接看電影的人應(yīng)該會覺得挺流暢的，不過遠(yuǎn)不及書的有趣程度。

這部電影很奇特，但是我覺得要比《21克》要容易懂一些。灰色部分是正常敘述順序；彩色部分是一種“迂回”的順序——就像是蚯蚓在地上爬行時一樣，向前爬一段，再往后縮一段。整部電影就是一段接一段的倒敘組成。而當(dāng)電影結(jié)束的時候，實(shí)在應(yīng)該重新看一遍電影的開始，就會發(fā)現(xiàn)，電影的開始緊連結(jié)尾。

特別深情，非常老道。如果嚴(yán)歌苓的扎實(shí)劇作提供了內(nèi)核，張艾嘉就為其附上細(xì)膩的肌理。與李安（他擔(dān)任本片制片）的不同之處在于，并不著眼于東西方文化沖突，而是去探求更普世的情感，簡直比張婉婷還要深刻地挖掘了赴美華人的心路歷程：這不僅是美國夢的真相，更有人生和愛情的秘密所在。數(shù)度落淚，連配角都散發(fā)出極大光輝，細(xì)節(jié)里故事如泉汩汩涌出，劉若英的懵懂與激情更是提供了最大的說服力。結(jié)尾的戛然而止，妙。