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可以算自己真正意義上的舔屏片，劇情看不下去完全忽略，只為看慕容秋荻，美！美！美！現(xiàn)在都記得俞美人的慕容秋荻不僅名字美如畫，人更是美得讓人窒息！如今美人依舊，更添份平和溫婉大氣！

不道德的家庭締結(jié)了不道德的男女關(guān)系，這是維斯康蒂在反思自己成長史的《北斗七星》里想要公之于眾的真相。女主角帶著審視的目光重返家鄉(xiāng)，姐弟亂倫這種在貴族階層常見的《丑聞》自然也就成了這位新女性重點討伐的對象，以及令她厭倦、自責(zé)和不安的往事。所幸，在古老的《游戲規(guī)則》之外，女主角發(fā)現(xiàn)了一種詩意而有趣的生活方式，一段看似健康的兩性關(guān)系似乎也讓她認(rèn)識到《水泥花園》里的黑暗、腐朽和病態(tài)。就這樣，維斯康蒂將自己心里的這個女人囚禁在了一種宿命論式的循環(huán)當(dāng)中：讓她接受上帝的拷問與懲罰，之后再讓她從裂變的痛苦中涅槃新生。女主角深知這是一個她無法打破的詛咒，因此她也無法立刻離開舊的世界去追隨新歡。但那又怎樣？歷史的幽靈已然化作「大熊星座的朦朧星群」尾隨了他一輩子，令人投去同情抑或艷羨目光的《魂斷威尼斯》就是證明。

初中看的，高滿堂的劇本還是很有生活情節(jié)的。

了解布列松的第一步，之前雖然聽友人介紹過他的人模理論，固定鏡頭，卻疑惑于他這種風(fēng)格的用意——小津的極簡是為了生活的余味，他是為了什么？ 看完后思量幾分，覺得大概是正為了剝離情感，讓觀眾無法深入到角色內(nèi)心，從而理性審視正在發(fā)生的事和人。當(dāng)貞德不再是蕭伯納筆下那個沖動倔強的瘋狂少女，而變成了這個面若冰霜的中性女人時，我們才會拋去對她自發(fā)的憐愛和同情，思考那些嚴(yán)肅卻圣潔的臺詞，客觀評價這段歷史。傳統(tǒng)演藝的聲容并茂與布列松的隱忍克制，猶如莎士比亞的悲劇與柏拉圖的哲學(xué)對話體。 深不可測的人模讓我想起了《公民凱恩》里的母親，那張不知悲傷還是如釋重負(fù)的冷峻表情，使凱恩母子角色關(guān)系變得撲朔迷離。剔除雕琢的鏡頭和表演，也讓人物眉目間蒙上模糊的面紗，觀眾就擁有了更多“看”和探究的自由。

還挺好看的，當(dāng)年的片尾曲可是迷倒我了