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分好幾天看的。1、表現(xiàn)形式：我們不能用看《辛德勒的名單》的眼光去看《浩劫》，該如何在大屠殺之后敘述大屠殺，是呂森討論過的，那篇《危機創(chuàng)傷與認同》簡直經典得不能再經典；阿多諾的“奧斯維辛之后寫詩是罪惡的”，可用于對《辛德勒的名單》這樣的敘述形式的質疑。這部片子注定是要被理解好多次的，在我的畢業(yè)論文寫作過程中。冒著因此失眠、做噩夢的危險，我還是決定看了。2、導演說與其說這是紀錄片，不如說是藝術作品。涉及到如何用創(chuàng)傷審美化的方式與合法性。3、博伊斯有個作品有這樣一個解讀：這個世界本身就是奧斯維辛。purification在基弗的畫作中亦有多次體現(xiàn)，宇宙的毀滅、煉金術的熔煉、阿茲特克用于獻祭的活人和宏偉的祭壇——整個世界是一場奧斯維辛。

如果有休格蘭就看（據(jù)小道消息說他演了這部），休格蘭五十歲之前都能甩??八百條街（而且這部電影的陣容除了??以外都超級棒）

#新北府中15#大熒幕觀影對每個人物表情特寫觀察更加細致，馬拉松般不停的探求真相與幸存者通過探討引導的對話來產生對事件的調查，由淺及深循序漸進的深入。影片結尾“我一個人在街上，等待明天到來的德國人”鏡頭切換火車，從身邊行駛過去…敬佩

5.5 經歷了星球大戰(zhàn)的差評危機，迪斯尼似乎不敢再招惹老粉，而是選擇一種近乎復刻的姿態(tài)翻拍了這部獅子王，可當一部二元動畫轉為三元后，達到了動物世界水平的巔峰技術卻抹去了人物的細微表情，所有人物都成了面癱，而一些僅屬于動畫的想象放在電影里也是違和感滿滿，最可怕的是，原版里一些劇情的漏洞也被按部就班的放到了新版，難以置信的不思進取。還好新加的配樂都很不錯，這可能是唯一有新鮮感的地方了。

在倫敦Prince Charles Cinema看的?？戳艘话?，累了，沒堅持下去。 看到紐約雙子樓的時候很震驚。