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不了解南美殖民歷史，故事本身有一種隔閡感，但對(duì)于整部電影來(lái)說(shuō)故事是次要的，事件與事件之間割裂的聯(lián)系，模糊的時(shí)間線索和出沒(méi)不定的人物，都與連續(xù)性敘事背道而馳。片頭那個(gè)關(guān)于魚(yú)的隱喻和扎馬站在海邊的鏡頭，其實(shí)已經(jīng)撥開(kāi)了敘事的迷霧，困在時(shí)間和空間的夾縫中，重復(fù)著徒勞的“西西弗斯”式人物，想象中的彼岸萊爾馬，作為符號(hào)消解了所指的“維庫(kù)尼亞·波爾圖”。干涸的固定鏡頭，制造間離感的空間和構(gòu)圖，夢(mèng)幻的音效配樂(lè)，像一場(chǎng)醒不來(lái)的夢(mèng)，在結(jié)尾推開(kāi)水藻的小船里終于重新得以呼吸。

主角是低配版馬特達(dá)蒙和山寨版裘德洛

三星都給主演們的顏值，長(zhǎng)得太養(yǎng)眼。

之前給了辯護(hù)人熔爐五星 原來(lái)韓國(guó)還有不出世的李滄東 這該如何是好

第74屆威尼斯電影節(jié)展映單元入圍 潮濕的南美 不能歸去的殖民