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當(dāng)不斷在夜色中游走的各色人物在影片結(jié)尾由于各種偶然和意外匯聚于碼頭時(shí)，我們可以識(shí)別出杜琪峰在整座城市中進(jìn)行的宏觀層面的人物調(diào)度所具備的象征意味。關(guān)系緊張的人物們?cè)诳臻g中卻是彼此隔絕的，暴力誕生于人物對(duì)峙凝結(jié)的高峰點(diǎn)，但卻喪失了賦予身體自由和拆解空間的能力。人物們自顧自的開(kāi)槍仿佛一場(chǎng)無(wú)力停止的表演，攝影機(jī)則機(jī)械般地履行著觀看與記錄的責(zé)任，英雄和個(gè)人徹底消失，事件和關(guān)系主導(dǎo)一切。

畫(huà)皮的故事改編的最好，透著一個(gè)令人不寒而栗的恐怖，其實(shí)愛(ài)情也不過(guò)是百轉(zhuǎn)千回后的無(wú)奈

一支警槍丟了，一群義氣包庇，一次巧遇劫匪，一場(chǎng)利己篡供。這部是我最喜歡的銀河映像風(fēng)格：漆黑+冷酷+黑色。任達(dá)華、邵美琪、黃卓玲演技碉堡！

本片最打動(dòng)我的人反倒是一個(gè)看似沒(méi)有多少戲份的配角——邱慶成的妻子，一位閃耀著人格魅力的女性。

秉持一貫的杜氏冷峻風(fēng)格，最后的槍?xiě)?zhàn)群戲看得喘不過(guò)氣，迷蒙夜色中眾人心思各異，光影的運(yùn)用、站位的調(diào)動(dòng)、音樂(lè)的烘托用到了極致。