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張慧雯那是什么演技啊救命??，也就風(fēng)起長林里邊不用講話不用情緒起伏顯不出來她差，這話一多都演的什么亂七八糟的。。。

韓國電影工業(yè)的成熟發(fā)展，早就了無數(shù)出色的電影作品和電影人。最讓人羨慕嫉妒恨和印象深刻的是，他們對類型片的駕馭已經(jīng)到了爐火純青的地步，并且不斷地融入了特有的韓國甚至朝鮮半島的多元文化元素。《犯罪都市》系列就是韓國動作片的一個典范。簡潔、韓國化、標(biāo)準(zhǔn)化、幽默等等一切都是類型片里最常用的手段，但很受用。唯一不足的就是為了場面犧牲了一些故事性，這一缺點在第三部里尤為明顯。反派角色相比前兩部失去了不少魅力，人物的行事邏輯也有不少明顯的破綻。

這是什么玩意兒？不敢相信這是正午陽光出品

即使被社會主義制度陶冶了近80年時間，烏克蘭人民心中依舊充滿斯拉夫民族特有的幽默感。他們不像阿Q那樣忌光諱亮，在揭露上層腐敗及德行喪盡的同時，對底層民眾的貪婪猥瑣也多所揭露諷刺。但這種揭露諷刺決不是趙本山式的，看過之后，多少心里會有點沉重。正如經(jīng)濟(jì)學(xué)家道格拉斯·斯諾的“路徑依賴”理論所指出的：決定一個國家現(xiàn)狀的因素有很多，但不可忽視的是這個國家的政治、文化慣性。基于這種慣性，烏克蘭的社會轉(zhuǎn)型看上去的確是失敗了。民主化并未消滅紅色精英們遺留下的貪腐問題，只是換了一撥人繼續(xù)腐敗罷了。民眾所痛恨的，也并不是真正的腐敗，而是恨自己沒有機(jī)會腐敗。認(rèn)清了這點，“轉(zhuǎn)型幼稚癥”或許就能快點兒痊愈。

確實一開始會想到《American Honey》，但Star至少逃了，她還有選擇，她可以不上車或搭別輛車，電影結(jié)尾也傾向予以希望。這部卻是越絢爛越無望，孩童本該是希望的象徵，Moonee視角的奇幻與瑰麗折射的是其生母爛泥屎一般的人生，是悲劇命運(yùn)必然無法迴避的複製與再現(xiàn)。