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長(zhǎng)評(píng)。還是喜歡的，視覺(jué)和音樂(lè)近乎洗腦，制作精美程度堪稱華語(yǔ)頂級(jí)。在破碎的時(shí)間在人與人、人與自己的內(nèi)心之間徘徊和重組，黃覺(jué)的無(wú)數(shù)次déjà vu也造成了觀眾déjà vu，所謂“致幻”大概正是來(lái)源于此。 兩段式結(jié)構(gòu)依靠3D長(zhǎng)鏡頭區(qū)隔，總體來(lái)講比我個(gè)人預(yù)期高一些：“3D”構(gòu)建出多重儀式感，其結(jié)構(gòu)性、主題性作用都是比較明顯的，并非可有可無(wú)；至于“長(zhǎng)鏡頭”，雖然確實(shí)有主題層面的必要性，但各個(gè)場(chǎng)景之間缺乏內(nèi)在的詩(shī)性的、精神性的關(guān)聯(lián)，這導(dǎo)致后半段看上去更像一場(chǎng)用某種格式封裝起來(lái)的游戲，一如導(dǎo)演對(duì)塔可夫斯基的花式“調(diào)用”也顯得有些潦草，讓寶貴的觀影經(jīng)驗(yàn)未經(jīng)咀嚼地曝露出來(lái)?？傮w看瑕瑜互見(jiàn)，是年度最寶貴的影院觀影體驗(yàn)之一。

真正關(guān)系好的三人，即算是無(wú)謂因果的插科打諢也能讓人樂(lè)得不行。少年們的表現(xiàn)和沿途風(fēng)景同享清新。

整部電影都閃耀著人性的光輝，一個(gè)人在面對(duì)自己真心熱愛(ài)的事業(yè)中表現(xiàn)得那股純粹的愛(ài)。對(duì)病患的愛(ài)、對(duì)美好的向往讓人肅然起敬。故事的原型令人敬佩，也感謝導(dǎo)演把這個(gè)故事呈現(xiàn)給更多人知曉。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈導(dǎo)演實(shí)在是太可愛(ài)啦！對(duì)稱式構(gòu)圖和無(wú)厘頭的冷幽默突然有種韋斯安德森既視感…透過(guò)導(dǎo)演的凝視與事物的被凝視之間去洞察這個(gè)冷漠，荒誕而又滑稽的社會(huì)。導(dǎo)演像是單槍匹馬行走于俗世之間的旁觀者，又像是時(shí)不時(shí)愿意進(jìn)入這個(gè)荒誕世界的棋局一展身手的游俠，在這樣被恐怖，zz紛爭(zhēng)，人與人之間的猜忌之間，哪怕是毫無(wú)劇情的碎片化式的片段拼接，在導(dǎo)演的鏡頭之下都有了非常獨(dú)特的靈性。很喜歡這樣個(gè)人化的抒情表達(dá)，更加貼合了“漫游者”這樣的意圖，像極了許多大師的風(fēng)格，但讓人印象極其深刻的是大量遠(yuǎn)景空境構(gòu)圖，將巴勒斯坦的風(fēng)光展現(xiàn)得淋漓盡致。我好喜歡“漫游”這個(gè)意象，研究生很想做這樣一個(gè)主題！還有關(guān)于“語(yǔ)言”，這部片子很少對(duì)白，但是所有的意會(huì)都在鏡頭傳達(dá)，說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言反而是愚蠢的，這可能就是上帝的巴別塔吧

還不錯(cuò)。其實(shí)畢贛電影里的視聽(tīng)細(xì)節(jié)中間滋生的詩(shī)意，比他塞進(jìn)去的臺(tái)詞和自己的詩(shī)要好得多，他是一個(gè)有詩(shī)的感覺(jué)但沒(méi)有表達(dá)詩(shī)的方法的人。整部電影兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)仿佛就是要把最后那幾句咒語(yǔ)/詩(shī)句給“正當(dāng)”地念出來(lái)，這有點(diǎn)尷尬。另外，夢(mèng)，不應(yīng)該當(dāng)做一個(gè)雕琢的鏡子使用，而應(yīng)該被當(dāng)做一個(gè)無(wú)底的湖面來(lái)觀察。最后，長(zhǎng)鏡頭還是很喜歡的，但已經(jīng)沒(méi)有《路邊野餐》里那個(gè)粗糲的長(zhǎng)鏡頭更美妙了，希望畢贛拿到拍片的錢(qián)的時(shí)候，把錢(qián)上印的匠氣先抖落掉再用。