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浪漫的，太浪漫化的...如果10歲、20歲的你為現(xiàn)在自己的所作所為自豪，那就去做吧... （內(nèi)附紳士穿衣指南）

“眼見不一定為實”，英劇近幾年非常擅長技術(shù)型迷你劇，6集塞滿信息量，節(jié)奏緊打，編劇可以完成一個晚上發(fā)生5到6個故事序列，能想象工作室白板上有多少線頭和卡片，有一種帶著觀眾往高考數(shù)學135分沖刺的別樣快感。

Redford的最后一部電影，滿足了。

《冷血驚魂》是身體向空間的不斷延展，那么《苔絲》則是一種被視為身體的空間意識，就在那場創(chuàng)傷性的，苔絲與亞雷克的“強暴”之后（就在“關(guān)鍵時刻”，維多利亞式的，象征著道德的濃霧恰逢其實地到來，波蘭斯基不僅復刻了道德律令掌控下的含蓄創(chuàng)作，這一幕的消失也證明了它將不斷出現(xiàn)），波蘭斯基使用了一個相似的，以空間為主導的，情色與恐怖并存的場景：苔絲將自己閉鎖在房間之內(nèi)，亞雷克在外面請求進入。影片也對應著苔絲本人的不斷自我閉鎖——現(xiàn)代主義的創(chuàng)痛。 波蘭斯基版《苔絲》的問題和它的優(yōu)點一樣明顯，他過于沉浸在對于情感的描寫之中從而令劇情成為了倉促的表演。

國產(chǎn)電視劇必須去B站看，不吐槽不舒服斯基們簡直讓我笑得停不下來啊。8.0的分估計大家都是看臉打的吧。