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本來真只愿意給尋漢記兩星，任素汐也救不回來，但在進入性別脈絡后，加一星。李孟潮說，綠帽子、尋槍和陽光燦爛的日子“組成了新中國電影史上對男性性心理進行深層次解讀的三大文本”，三部電影質(zhì)感都很好。忌諱綠帽的男人仍然在尋槍，女性主體開始尋漢。我認為在“招君”這個梗前給予“王”姓，是有意為之的諧音（電影推廣曲就以“王招君”為名）。歷史中的王昭君首先是被動（嫁）的、被奪權的客體，但其之所以演變?yōu)閭髡f和神話，又是因其主動的行為。王招君是逆來順受的，但她面對“孩子是誰的”的問題時，翻轉(zhuǎn)不在場的語義場，直言“是我的”，她選擇生或不生，又選擇要不要男人，男人成為幫孩子落戶的工具人。杜微的角色是討喜的，明知接盤而為之，一句“我告訴你，咱都被騙了”直面大他者本質(zhì)上的匱乏與無能。

三觀不正 胡拼亂湊 不靠譜

3.5星。暮光女最適合這種全程面癱的角色。

很好看，真人真事改編，是潛伏+永不消逝的電波。有一個鏡頭從敘利亞的角度看到太巴列湖(加利利湖)。有些細節(jié)靠不住，但整體沒問題。主角和他的頂頭上司很上鏡。

現(xiàn)實主義題材，喜劇的背后是大大的悲劇，“找個冤大頭當?shù)?，如果對非婚生子女的保護，是這個片子的內(nèi)核的話，起了反作用，你可以說小人物沒有反抗制度的能力，但連這方面的雷池一點點靠近都沒有，導演對于這個題材也就只是當個“喜劇”了吧。這算不算“厭男”片，基本都很工具人化，裝傻充愣的，保田老師的演技還是穩(wěn)，男主唱的歌真心不錯。