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仿若幽靈的《闖入者》究竟是誰？那些做賊心虛掩耳盜鈴的人怕是得捫心自問。反正冠冕堂皇的王小帥利用當(dāng)今中國最為突出的老齡化問題遮蓋了自己有史以來的角色。歸根結(jié)底，我并不反對作者強(qiáng)調(diào)自己同是受害者。但令我反感和不能接受的是掌握話語權(quán)的他從不反思自己失聰后的幻視幻聽，反將施害者的身份推諉給我們共同的歷史。

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編劇能扯也能圓，那把槍是很酷

雙重假結(jié)婚，特定時(shí)代夾縫中的合理化選擇，入局、亂局、破局三幕依次道來，輕松筆觸書寫不輕松的社會(huì)與文化問題。異性戀與同族人身份綁定，同性戀與異族人身份綁定，性別議題和東西文化碰撞雙線交織。再疊加來自大陸的女性，來自臺(tái)灣的男性，翻身撲倒說出“我要解放你”，多重Buff才能誕生這種神來之筆的金句。

靠懸疑推進(jìn)故事。起初，“空巢老人”是兒女生活的闖入者；隨著“電話幽靈”現(xiàn)身；紅帽男孩成為老人生活的闖入者；再后來，”電話幽靈”變“歷史幽靈”，一段文革小人物的“闖入往事”被揭開；結(jié)局的救贖之旅更是演變成傷口撒鹽的“闖入悲劇”……故事精巧，呂中的表演推動(dòng)情節(jié)，只是稍顯拖沓，二秦表演跳脫（尤其是gay撩頭發(fā)的細(xì)節(jié)太用力），結(jié)局處紅帽男孩跌窗時(shí)的臺(tái)詞打破了全片某種壓抑的默契。