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張先生，看戲都要講搭配的，你什么時(shí)候看過張曼玉搭張耀揚(yáng)??？

原來之前斷斷續(xù)續(xù)看了。

。 這部終于有了法國新浪潮下香港新浪潮的政治傳承，至少前半，都在用碎片化的跳躍化的剪接去情節(jié)化的影響，以加重紀(jì)錄片的質(zhì)感和革命的實(shí)感，甚至有些地方可以說有早期戈達(dá)爾拍革命叛逆青年的影子，但后三分之一情節(jié)劇的戲劇性又占了上風(fēng)。 但前后從反叛到苦情的跨度可以說也是香港社會(huì)性的真實(shí)寫照，真實(shí)可感的苦命和無力。人民的時(shí)代性無法彰顯，階級(jí)敘事被環(huán)境持續(xù)地抑制，只能尋求顛沛流離的個(gè)體敘事，其實(shí)又怎比階級(jí)敘事差呢？到頭來還是一場(chǎng)空，連革命的激情都被數(shù)次消退，哪有法國“第四國際”的瀟灑時(shí)光可言，背后仍是被碾壓的個(gè)體碎片，許鞍華是明白其間的區(qū)別的。

這部片子非常令人激動(dòng)。挖掘用戶需求，優(yōu)化生產(chǎn)過程，加入資本運(yùn)作，三人一體創(chuàng)造了麥當(dāng)勞帝國。