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除了血腥，別的無(wú)話(huà)可說(shuō)， 鄭保瑞

我審美有問(wèn)題，少年長(zhǎng)得不錯(cuò)，但不至于美到驚為天人吧？音樂(lè)真的好，文盲如我一查，原來(lái)是馬勒的。更加驚訝的是，原來(lái)主人公是以他為原型。原型，原作，導(dǎo)演，這三個(gè)人之間還有更加說(shuō)不清道不明的關(guān)聯(lián)。不過(guò)還是像有人評(píng)論的那樣，大師果然悶。這幾乎是沒(méi)有情節(jié)沒(méi)有臺(tái)詞的默劇。幸好還有悲愴感人的音樂(lè)

其實(shí)比三星高，但是因?yàn)楸┝λ圆煌扑]

＃CC＃改編自托馬斯·曼同名小說(shuō)。維斯康蒂把原著的作家換成作曲家。耽迷于美少年塔齊奧［令人想起希臘藝術(shù)極盛時(shí)代雕塑品］的官能美中。源于他恪嚴(yán)的道德準(zhǔn)則，與友人辯論美的墮落論時(shí)他說(shuō)，大眾的審美共性是表象的，但在生命力漸漸衰退時(shí)，他竟也有了重?zé)ㄇ啻旱目释?，其?shí)這是一種蠻悲涼的心境，瘟疫的熱風(fēng)如死亡詩(shī)篇宏偉而傷感的穿行其間。美是帶有［腐蝕］性的，給塔齊奧鍍上了一層歲月感的銅綠。 影片音樂(lè)用了古斯塔夫·馬勒《第五交響曲》中的［柔板］，不同凡響的是，這段旋律自始至終都不是裝飾性的，構(gòu)建出的純視聽(tīng)情境，讓你進(jìn)入人物內(nèi)心，就像全片里作曲家唯一的笑容，出現(xiàn)在他得知要滯留威尼斯時(shí)，站在船上，我們看著他的臉，感受到復(fù)雜的印象（威尼斯、運(yùn)河、樓房以及馬勒的《第五交響曲》），我們可以說(shuō)，這即是電影偉大的形式力量。

黑暗壓抑的人性與掙扎，新生的光輝與榮耀。