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有感動(dòng)到，來(lái)自真情實(shí)感，正好今晚看了另外一部美國(guó)的校園同性愛(ài)情片，和香港的這部相比，顯然細(xì)節(jié)上耿能共情。三場(chǎng)戲，可見(jiàn)導(dǎo)演的用心，破處和穿破耳膜-青春的撕裂；對(duì)著鏡頭采訪說(shuō)出導(dǎo)演初衷，戲內(nèi)戲外的互文；一起走進(jìn)教堂，情感的升華。同樣喜歡敘事節(jié)奏的處理，在失去父親的情緒低位的道別后，留下承諾，為她讀電影而后敘事回到開(kāi)頭，讓結(jié)尾的婚禮充滿期待。

1997年，一部《泰坦尼克號(hào)》橫空出世，轟動(dòng)中國(guó)，然而，在這部擁有世紀(jì)票房的華麗愛(ài)情故事背后，還另有鮮為人知的傳奇悄然發(fā)生。當(dāng)49名奧匈帝國(guó)人和33名保加利亞人全部遇難，同為三等倉(cāng)乘客的8名中國(guó)人卻有6人活了下來(lái)，他們的智慧和勇氣令人欽佩，而深度挖掘后卻有更令人淚目的歷史背景，因?yàn)榧用烙⒅贫ǖ呐湃A法案，使得這些中國(guó)幸存者們都有過(guò)心酸的遇遭，所幸的是，有不少人通過(guò)自己的努力活了下來(lái)?？仿?dǎo)演、攝制團(tuán)隊(duì)以及歷史學(xué)家們不辭辛苦的調(diào)查、擯棄狹隘的民族主義（片中多次反思），才得以復(fù)刻出這些難得的歷史印記，在創(chuàng)造視覺(jué)神話的同時(shí)沒(méi)有忘記電影藝術(shù)最初的本質(zhì)——保留恒久的記憶，探尋事物的本質(zhì)。最后制作組與幸存者子孫同放孔明燈的一幕，仿若一種包容的力量、一種文明的延續(xù)。

還是浪費(fèi)了題材…幾次轉(zhuǎn)折好突兀，人物情緒不連貫…感動(dòng)不起來(lái)。

掛著卡梅隆監(jiān)制的名號(hào)，不知道該怎樣揣測(cè)用心。這種片子在這種時(shí)候去美國(guó)上映比在國(guó)內(nèi)上映的意義大多了。然而從某種程度上說(shuō)，在兩國(guó)的評(píng)價(jià)可能都是政治正確的陳詞濫調(diào)：自由派的種族立場(chǎng)與落后就要挨打的民族情感。前者亟需重申，后者已經(jīng)多到危險(xiǎn)。不如拋開(kāi)這些看看檔案學(xué)和口述史，看看個(gè)人的沉浮吧。近代華工無(wú)論客死他鄉(xiāng)抑或魂歸故里，命運(yùn)都不會(huì)放過(guò)他們，排華法案如此這般，留在國(guó)內(nèi)就是另一部《活著》。

女主像高級(jí)版楊冪，未來(lái)人感覺(jué)都弱智，最后一集是什么意思，科學(xué)的解釋了如何穿越嗎