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變態(tài)濃度過高，直接去世

象征永恒的摩天輪，見證人間的狗血?jiǎng)?/div>

實(shí)在是太棒了，對(duì)男權(quán)社會(huì)的一記重拳。日常對(duì)話里微妙的性別角色和深層次的厭女一覽無遺，也讓觀眾都感受到女性時(shí)時(shí)刻刻存在的警惕和恐懼。幾個(gè)男性角色都很典型：變態(tài)跟蹤男、路邊罵粗口的小混混、衣冠禽獸仿佛文明人心里厭女的神父、甚至是作為勇敢正義化身的房東… 最后都是universal的男性化身不斷加以壓迫。暴力侵犯和作出脆弱姿態(tài)以道德脅迫的雙重策略真是對(duì)男性心理很深刻的洞察，情節(jié)推進(jìn)環(huán)環(huán)相扣，直到最后陽光下對(duì)閨蜜發(fā)自內(nèi)心的一笑，溫柔堅(jiān)強(qiáng)的女子力真是太棒了。

小男孩一直在放火。就像人控制不住毀滅的沖動(dòng)。伍迪·艾倫的電影真的就以此為終點(diǎn)了嗎？

平遙一行最喜歡的一部。導(dǎo)演分別在電影前后部分營(yíng)造了充滿對(duì)比性的兩種景觀。前是缺乏陽光的牢獄式的俄羅斯城市生活，便利店室內(nèi)景，室外雨夜等。前半部分的都市生活的視覺化營(yíng)造別具完整性，便利店紅綠光源強(qiáng)化幽冥感，各種擁擠的空間感，便利店玻璃貼紙阻隔陽光。而后面家鄉(xiāng)段落正相反，多開闊室外景，呈現(xiàn)廣闊自由的空間性。但有趣的是地理空間上的開闊缺乏經(jīng)濟(jì)機(jī)會(huì)，人物找不到合適的工作，經(jīng)濟(jì)空間擁擠，反而擁擠的都市擁有寬松的經(jīng)濟(jì)空間。因此這成為當(dāng)代人口移動(dòng)的動(dòng)力。另外導(dǎo)演構(gòu)筑的三段夢(mèng)幻般的想象也頗有創(chuàng)造力，耐人尋味。