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男主人公大段的獨白，會讓你感嘆于他那些坦誠而真摯的思考，甚至也會對他的那些個中產(chǎn)階級壓抑和苦悶有點理解。

Cay太棒了 堅定一點 不讓世界輕易改變

厲害，厲害，如果說卡薩維茨用特寫的表情代替性格，那侯麥就是用對白和衣服，后者的視覺埋梗尤其舉重若輕，男主高領毛衣玩好幾遍，祖祖每次出場不重樣，是衣服架子，也宛如一個多巴胺超市，驅動男主走向“每個女人都是我妻子的延伸”，最后拍出了《大開眼戒》的感覺，也就是說，被把玩的不是道德，而是某種渴望上位的男性自尊，用現(xiàn)在的女性主義看，祖祖的境遇顯然有工作性別歧視的背景，而被轉化為性魅力武器（裙裝黑絲秘書也穿，但祖祖才誘惑），男主比起單純泄欲，更需要道德資本來鞏固對女性的幻想資格，所以一切仿佛柏拉圖式精神，又像是口嗨聊騷，被剝皮后的中產(chǎn)生活，回歸的不是愛的德性，而是由脆弱與恐懼編織的體面。BTW“硬闖私宅”那場室內戲話筒入鏡了哈哈

看的是三小時版，閱畢才發(fā)現(xiàn)有倆小時的版本。全片節(jié)奏較為緩慢，形似舞蹈的打斗戲也極少，全靠最后一小時里的三段閃回與渲染情緒的空鏡交代情節(jié)?？磿r屢次跳脫出文本，站在旁人的角度嘲弄起胡金銓的風格，但瞅到最后卻意猶未盡，似乎不愿離開這場幻覺盛宴。真沒想這兩部去韓國套拍的片子給予了我上半年為數(shù)不多的極佳觀影體驗。

“女人頻繁且稍縱即逝地出現(xiàn)，她們豐富了妻子的美”，“有些女孩只是晚上開花，白天就凋謝了”，其實所有華麗的言辭不過是男性對于出軌與混亂的開脫，本質上還是反諷性的，他電影中的男性總是思想遠遠大于行動，或者說是已停止生長的個體，你很難發(fā)現(xiàn)他們會有實質性的飛躍。