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本是一場自我放逐的流浪之旅，卻在旅途中和陌生人分享了片刻的溫暖，傷感和甜蜜都化成電影結(jié)尾處那一抹終于曬到女主臉上的陽光…這種傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的套路愛情片不管拍多少次依然是如此奏效：孤獨(dú)摧毀了巴別塔，讓人闖過暴風(fēng)雪，只為了陪你在天涯海角處看海。多美啊。

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觀影體驗(yàn)90%像看了部東歐粗獷版《愛在》，卻有不一樣的動人之處?；蝿拥溺R頭+女主極其情緒化的表演十分有代入感，俄羅斯礦工憨憨則是極大的反差，兩個陌生人在短暫的旅途中共處一室，車上車下盡是“萍水相逢”的遐想，穿插著芬蘭吉他文藝男，讓人深陷其中，期待著主人公們發(fā)生點(diǎn)什么，又怕發(fā)生的不是自己期盼的… 電影格局不大，情感細(xì)膩綿長，生活里的小確幸，就是在合適的時間遇到合適的人，哪怕只陪你走過人生一小段路，也值得感恩和回味。 沒有智能手機(jī)的年代，相遇是那么美好…

比較真實(shí)的抗日劇，后期有些劇情有些像神劇，但總的來說，還是不錯的電視劇

不同于《四月三周兩天》的國家政治、社會環(huán)境的描邊，而是將墮胎個體化成一個女性所遭受的精神與命運(yùn)創(chuàng)傷，這或許也是導(dǎo)演性別不同所導(dǎo)致的對女性墮胎不同層面的刻畫。相對于男性導(dǎo)演的宏大命題書寫，女性導(dǎo)演更多是在描摹女性個體的內(nèi)心與遭遇，似乎也算是在男性創(chuàng)作霸權(quán)之下的另一重書寫。當(dāng)我們越來越習(xí)慣于宏大敘事的說辭的時候，是否能夠真心的關(guān)注這普通渺小的個體所遭受的巨大動蕩，第二波女性主義浪潮的口號“個人的即政治的”對應(yīng)的正是這樣一種女性個體所遭受的困境不僅僅是個人的，而是一種普遍性的局面，墮胎權(quán)的爭取是個人的，同樣也是政治的，都是無可非議的。