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作為一部以中國畫為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的作品，《春江水暖》想要協(xié)調(diào)的都是最大的那幾組矛盾：詩與畫、幾代人生活的時(shí)間和富春江畔自然的空間、長鏡頭的連綿和蒙太奇的視角變換——這些悖論應(yīng)如散點(diǎn)透視一般形成一個(gè)有機(jī)體，而從整體看來，電影是完成了這個(gè)想法的。影片對中年人輩分的描摹頗有神韻，對老與少則處理得頗令人尷尬。在無縫地在侯孝賢、楊德昌、小津、是枝裕和間切換多次后，不由得讓人懷疑這背后是否還有一個(gè)獨(dú)特的作者視角。從最后一鏡某個(gè)主要人物特寫鏡頭里眼神的空洞中，我們的擔(dān)憂似乎得到了證實(shí)。但這張畫幅的再度卷開依然是可以期待的事情。

古天樂是世界上最帥的男人

畫卷。我竟然還認(rèn)識這個(gè)片子的制片人？

死侍+綠燈俠演了一部歌舞劇

有幾個(gè)長鏡頭真的拍出了畫卷的感覺，特別特別喜歡江一游泳和二哥送給嫂子紅色圍巾這兩段，一種特別真實(shí)的美好感。不會(huì)有那種超級大特寫逼著你去感受人物的情緒，但是那種情緒和氛圍卻很自然就到了?？赡苁且?yàn)猷l(xiāng)音的原因吧，特別容易就會(huì)對號入座，雖然故事不一樣，但是家庭的結(jié)構(gòu)太相似了，卻又覺得我的家庭比這部電影更模糊，也許是我自己的視角限制的原因。雖然它的鏡頭和有幾個(gè)音畫分離已經(jīng)很有距離感了，但是家族本身應(yīng)該更復(fù)雜、更矛盾，是分離和粘合兩個(gè)因素不停地在糾葛那種矛盾感。