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2.5 前半部分把電話的媒介作用發(fā)揮到極致，“偷窺”的概念從視覺延展至聽覺領(lǐng)域，動(dòng)作本身顯得騷動(dòng)又模糊，而老人自身又是（兒子們生活的）偷窺者，顯露出特殊的年代印記（強(qiáng)權(quán)、控制欲等）；當(dāng)窗戶被工具打破，存在于老人與男孩之間的中介也就消失，男孩如鬼魅附身般出現(xiàn)，進(jìn)而渴望著直接肉體接觸（包括兇殺），舊時(shí)代的人是新時(shí)代的“闖入者”，反之亦然——用這種互相敵對(duì)的關(guān)系呈現(xiàn)出一種錯(cuò)誤及其發(fā)酵過程，有趣。但是男孩行為與語言的泛化讓角色太實(shí)，演員（主要是老人）與觀眾同時(shí)失去“目標(biāo)”，驚悚效果（非重點(diǎn)）大打折扣，歷史批判宛如隔靴搔癢（復(fù)仇？），太飄，總體設(shè)定和缺點(diǎn)都可接續(xù)《地久天長(zhǎng)》。王小帥最佳，也只能說是半部佳片，最后一次為他花錢。

古老的愛情方式，結(jié)尾太虐了。

為了懸疑弄了過多沒有任何意義甚至解釋不清的情節(jié)。

也是一部制作精良 難得的 有作派的美劇

王小帥三線回憶錄的最后一部。導(dǎo)演充分發(fā)揮“救贖”主題，所表達(dá)的東西是經(jīng)歷過紅色浪潮的一代人，在世事滄桑之后，脫離掉身上的頑固、控制，進(jìn)而轉(zhuǎn)變成困頓與內(nèi)疚。然而，悲涼的人生境遇，在電影中卻并沒有指向出過錯(cuò)方，如同《歸來》里面一樣，慨嘆的都是個(gè)人的過失。