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場(chǎng)面調(diào)度沒得說，開頭11分鐘暴亂的長鏡頭嘆為觀止，充分體現(xiàn)出電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。但情節(jié)很水，并且不停兌水，對(duì)話寫得十分潦草低幼。和拉吉·利的《悲慘世界》對(duì)比高下立判，拉吉作為編劇深入探討了城市動(dòng)蕩，并且與視聽相得益彰。這部就太空洞了，只會(huì)做表面文章。

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《悲慘世界》團(tuán)隊(duì)續(xù)作，故事圍繞著發(fā)生在巴黎廉租房社區(qū)“雅典娜”的一件疑似警察殺害兒童案展開的抗?fàn)幓顒?dòng)展開。電影的基調(diào)可看作是《悲》片尾孩子手中懸而未決的燃燒瓶，在本片中成為直接的總體的暴力、緊張、沖突。但電影在內(nèi)容和形式上構(gòu)成了一種張力——電影的再現(xiàn)形式由數(shù)個(gè)極其精彩的（長）鏡頭段落組成（特別是開場(chǎng)10分鐘那個(gè)，令人炫目），而其內(nèi)容則是暴怒的、野蠻的、無法控制的抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)，二者之間本就形成了一種輕微的錯(cuò)位感和斷裂感，特別是在后半程死亡事件發(fā)生之后，人物動(dòng)機(jī)變得過于戲劇化（警察直白的父親身份，哥哥的反轉(zhuǎn)，塞巴缺乏必要的鋪墊），影片有點(diǎn)太直給。最后將問題明確指向片中影影綽綽的新納粹，似乎又削弱了對(duì)于國家暴力機(jī)器的控訴。總得來說，不及上一部那么多元豐富，但依然兇猛強(qiáng)悍。

他不是那個(gè)捏著蘭花指走起路來晃晃悠悠的JACK船長，但他和JACK都擁有作為一名合格船長的所有要素，讓我感慨萬分的是驚奇號(hào)上一幫船員不論在順境還是逆境心態(tài)總是積極樂觀的。船長的理性和醫(yī)生的感性既有碰撞也有融合，片中那個(gè)認(rèn)為被惡靈附身的少年悲壯的結(jié)局讓人揪心，斷臂男孩的剛強(qiáng)又令人疼

除去情懷，你們和隔壁熊出沒已經(jīng)不是一個(gè)檔次啦！