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不是我不明白，是世界變化快。臺詞的高級程度遠超馮小剛，我是張藝謀一生粉！

第一集《后會有期》、第四集《中國隊長》、第六集《誰的野蠻女友》、第七集《水滸外傳》比較有意思

如果說之前的張藝謀都是在用視覺符號和色彩設計來重構文學作品，那么這一次他沒有重復自己，而是真正用手持攝影+音效沖突構建了一個充滿文學色彩的街頭影像。有話好好說的反面是不好好說話。例如在片中，趙小帥追安紅的手段是沒話找話，安紅拒絕對話，趙小帥便找人代替自己說情話，想要強行溝通，而安紅用脫衣服直接上床的極端方式回應，趙小帥反而不知如何是好。安紅托劉德龍找趙小帥談談，結果打個鼻青臉腫，這是暴力對話。張秋生渴望理性對話，希望用請客吃飯完成一次非暴力溝通，結果在趙小帥一刀拿下的堅定意志面前，瀕臨崩潰，進而走向暴力溝通，自己也成為了不好好說話的一員。喇叭喊，菜刀砍，電腦砸，門縫爬，這是關于對話的眾生相，大家想了各種招去說服對方，但終究沒能如愿。好好說話，其實不難，難的是理解。菜刀和電腦永遠無法理解對方。

作為一個被霸凌者，完全不能接受這種邏輯。去你個小餅干。說比你的名字好看的腦子里不知道進什么了。

驚喜，這竟然是一部emo作品，還是一部如此關注「聲音」又靈活的電影。貼臉、手持、傾斜的鏡頭語言充分具象了小人物動蕩不安和限制在自我語境、難以溝通的狀態(tài)。極度有限的餐廳舞臺不斷依靠外部奇觀入侵和內在變化，推動矛盾演進。光打在知識分子蒼白的面孔彷彿他難以承受的暴力規(guī)則，姜文的臉則藏在執(zhí)拗的陰影中，無法溝通也無法閱讀。知識分子若被奪去說話的聲音，也一樣成為不可理喻的瘋子。當然，安紅也證明了沒法好好說話的兩人如果還沒法做愛或跳舞就只能分開。