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影片以模糊的性別概念，塑造了另一位“橫道世之介”，主人公簡(jiǎn)單、單純的人生態(tài)度，豁達(dá)的理想，與舒坦不焦慮的情緒價(jià)值。在后疫情時(shí)代，我們太需要這樣的影片，用以慰藉。一如既往，沖田俢一的日式笨拙木訥人物的成長(zhǎng)故事片，并沒有太喜歡。如果說，荻上直子新片《河畔須臾》，是有關(guān)日本極簡(jiǎn)主義生活哲學(xué)的呈現(xiàn)，那么《魚之子》則是在展現(xiàn)日本文化和國(guó)民精神中，那種因?yàn)閳?zhí)著的熱忱，所帶來的匠氣精神與國(guó)民文化。忠誠(chéng)于熱愛和理想，是一件多么難的事兒。開片字幕強(qiáng)調(diào)“是男是女并不重要”，即主角作為生理女性，但性格色彩特征卻有著中性、憨實(shí)一面。片子最打動(dòng)我的，倒不是主人公身上那份堅(jiān)持、熱愛和忠誠(chéng)，而是她的母親，開明、善于教育子女，鼓勵(lì)式教育，放手允許孩子去做想做的事，并不隨大流地追逐統(tǒng)一成功學(xué)范式(如學(xué)習(xí)成績(jī))的豁達(dá)人生態(tài)度。

前段時(shí)間還在童心回放看過，真好

給賭 給逃 給歸來 給死 給死 給死

喬治·克魯尼屬于比較有個(gè)性的演員和導(dǎo)演，從選材可見一斑?！锻戆?，好運(yùn)》《德國(guó)好人》都是他黑白影片的代表，只有前者更符合需要，畢竟穿插不少歷史影視素材。

家庭、世俗、宗教，通通是殺死他妻子的元兇！