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幻想與現(xiàn)實(shí)的交替，過去的影片與現(xiàn)在重疊，超現(xiàn)實(shí)的畫面與構(gòu)圖，組建起整部電影的視覺元素。故事線開始看起來有些混亂，但在影片中段黑白的現(xiàn)在插入進(jìn)來，讓前半部分如夢如幻的童年更加縹緲，祖母悖論的思考引出后半段的人物動機(jī)。之后每一段線的收束打斷了由謊言堆砌的童年，鄰家大姐姐的殉情，一寸法師的背叛，弒女的母親，被強(qiáng)奸不再是未來自己的少年，以及無法殺死的母親。這些故事線的收束或許正是人終究無法從過去的記憶里擺脫的遺憾吧。

愛上卷福時(shí)標(biāo)記的，一拖這些年再來看多了個湯老師。斯圖爾特從沒渲染過自己如同地獄的過往，也沒以此來當(dāng)暴力的“借口”，他是清醒的羞愧的，他甚至說這世上有很多人經(jīng)歷過這些但走上了“順利的人生”。詼諧幽默的故事講到最后是悲從中來的淚奔。他穿好西裝回過頭，best man or what？

吳彥祖的演技在現(xiàn)在港片中是為數(shù)不多的亮點(diǎn)。。。

卷福的片子 性格差異很大 其實(shí)他不應(yīng)該那么死了 也許真的無法承擔(dān)那么多

概念先行，對于自身歷史的審視。整部影片像是臨死前的回光返照與懺悔，“死者”是現(xiàn)在的“我自己”，被淹死的嬰兒，殉情的男女以及少年時(shí)的自己都是故鄉(xiāng)田園的陪葬品。然而懺悔終究是不徹底的，少年時(shí)的自己用破處背叛了現(xiàn)在的自己，人生無論如何還是要走向衰亡。