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照片平常普通倒也可看，文字中也完全沒看到父女情深，只感到一個被忽略掉的母親，和那個嚴(yán)重自戀的父親。

查理·考夫曼又一部隱喻大作，這一次他引入時間、記憶，甚至更對人類個體心理展開最直觀與深入的洞察。片中男女主與清潔工之間的映射關(guān)系，以及眾多設(shè)計(jì)精巧的細(xì)節(jié)都成為解開電影謎題的重要提示。但與前作相比，這大概是考夫曼作品中最晦澀難懂（或解讀空間最大）的一部，同時，也是文本性完全壓倒電影性的一部。

朋友說別人看完本片之后的評論是“見證了一個男人枯萎的過程”。當(dāng)然枯萎不一定是指陽痿，也有可能是某個男人驟然升起的生命之火在轉(zhuǎn)瞬間被寒冬撲滅，枯給你看。他為了逃離虛無，向她證明虛無，她讓他重歸虛無，他向她哀求逃離，就像只有夏冬兩個季節(jié)的小亞細(xì)亞半島平原廣袤的草甸上，永恒生長又循環(huán)枯萎的小草一樣，只剩疲勞的希望。

再多理想也無法抵御真實(shí)成長歲月中那無數(shù)把刀子。在土地上腐爛，在大雪中死去，那不是豬，而是平凡卑微但總有那么一點(diǎn)點(diǎn)不甘的你我。

讓業(yè)內(nèi)人士仿若對鏡看自己的電影，大眾在調(diào)侃娛圈的幽默中找樂，閱片無數(shù)的人享受其中迷影情結(jié)，喜感同質(zhì)感並存。