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導(dǎo)演最厲害的地方在于能一直吊住觀眾的觀感，既不提供解釋也不應(yīng)承觀眾的猜測，但能通過幾幕戲一步步將矛盾沖突推向高潮，并讓人最終忘記這其實是個看似會落入窠臼的家庭題材，沒有申辯也沒有升華，僅僅通過很簡單的故事情節(jié)就能體現(xiàn)戲劇的張力。家暴題材就該這么拍，因為什么也不會改變。

【A】大概是賈樟柯最具“史詩”氣魄的一部作品了，八十年代的歲月，改革開放的時代，市場化的浪潮，和一代青年群像的支離破碎。將近十年，曾經(jīng)的思想與意志被打破，未來的道路模糊不清，賈樟柯很好的將那一代青年的彷徨頹廢抽離出畫面，將之與“時代批判”并行，在粗糲的影像里保證了虛無主義的雕琢。各種象征性符號用得相當出色，不知去向的火車和曠野上的追逐，從五塊錢變?yōu)槭畨K錢的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬磚時大聲吼唱的《成吉思汗》，以及不斷變化的汾陽街道。當然，最令我佩服的還是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙發(fā)上，尹瑞娟在照顧小孩，灶臺上的水壺發(fā)出了類似火車汽笛一樣的聲音，而這一切，他已毫不在乎。無論這一幕是不是夢境，他都已經(jīng)從對面的城墻進入了曾多次凝視的宿舍樓，而這一次，他再也沒有力氣去眺望墻外的世界

冰冷沉郁和冷靜的敘事，為爭奪撫養(yǎng)權(quán)的父親表現(xiàn)出種種甚至流下的淚讓人有或許良善的錯覺，然而所有都是為最后時刻的暴力做的鋪墊。開始的桌面對話極富張力，到鏡頭長時間掃過床邊的腳，以及父親強行克制到爆發(fā)的情緒都表現(xiàn)很好。

賈樟柯的務(wù)實使電影失去了故事性。畫外音的廣播和不同時期的流行歌曲告訴時間在發(fā)展，八十年代是那么土氣不堪。 這里也有韓三明，還是個老實人，他不會是賈樟柯的表弟吧

《不要和陌生人說話》法國有孩版。都離了婚了為什么不能和別的男人好？我是不是bitch和你還有什么關(guān)系？始終處于被動的女人和孩子，逃避的后果嚴重到瀕臨死亡