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在日本時(shí)代劇中，武士們通常都不得不面對著時(shí)代的變化和信仰的解體，對于這類影片的研究將會(huì)暗示一種結(jié)構(gòu)主義實(shí)驗(yàn)，并意味著在他者空間重新構(gòu)建這種敘事的可能性。 賈木許并不了解武士道，也對自己黑人社區(qū)沒有興趣，《鬼狗殺手》中，當(dāng)日式信條被以一種黑人英語的形式被“翻譯”之時(shí)，當(dāng)動(dòng)作在高潮時(shí)期被柔化跳切之后，它將顯現(xiàn)純粹的形式化，另外一種解讀方式可以將其改換為某種程度上的“論文電影，它包含理論，及其行動(dòng)，一種美國化的戈達(dá)爾，但無論如何，重構(gòu)的時(shí)代劇也好，戈達(dá)爾也罷，它最終將會(huì)返回自身，返回對于“形式”的熱愛。

斯牛已逝，只有老人獨(dú)坐樹下，緊握鈴鐺，看著百花盛開的春景，聽著那不斷回響的牛鈴之音～

又一次美國的科幻意淫。想象力豐富，原來我們都是火星人。伍迪和泰莉的那段戲催人淚下。在太空中，我們都失去了自由，兩人為了彼此，都把自己推向死亡。這便是愛情，即使到了外太空，人類的愛情仍舊如此的偉大。

敘事手法比較有意思 = =為什么我喜歡鐵路追蹤者呢 我覺得好帥。。。別真人千萬別。。。。

再次看到了賈木許的幽默，好感逐漸回歸。不僅是人設(shè)，情節(jié)模式也模仿武俠片的路數(shù)，殺手被雇主追殺。武士在被斬首后，毫無疑問還能完成最后一次動(dòng)作，多中二的宣戰(zhàn)。