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父親作為流放者歸來，但這場回歸并不是奧德修斯的英雄寓言，而是一場無家可去的虛空抗爭。兒子緊緊跟隨薰衣草老人的步伐，結(jié)果陰差陽錯地走到了接父親的碼頭。父親說出劇場里反復排演的一句臺詞，“是我”，但這場相認只是形式層面的，兒女無法深刻理解他的內(nèi)心。父親還懷著離開前的希共理想，但回到昔日村莊卻發(fā)現(xiàn)老友是一塊又一塊墓碑，并肩作戰(zhàn)的兄弟將土地賣給資本，很快度假區(qū)的歡聲笑語就會永遠抹去篳路藍縷的榮光，他成為現(xiàn)有秩序的破壞者。他的孤獨、絕望、無助，恰似最后的海上浮臺。凄風苦雨里他無法靠岸，這是他的第三次流放。餐館里藝人、警察、工人進進出出，歡快的曲子響起又落下，夜幕降臨，只有工人聚會的組織者獻給他最高的敬意。理想凋零，雄心枯萎。愛人隨他去了，他們在黎明來臨時解開繩索，在虛幻的塞瑟島緊緊擁抱了守望相助的愛。

這很偉大??????無時無刻眼淚不沖出眼眶，身處當下，仿佛在看一個虛幻的神話…這才是電視、報紙、脫口秀的正確打開方式啊?。。?！而不是天天不是宣揚…好…，不知道有生之年能不能見到c實現(xiàn)這個…大概率不可能吧hhh

安哲，沉默三部曲. 安哲真的擅于表現(xiàn)“孤獨”這一永恒主題，一群人聚會中的緘默個體，車流中突然站定出神的男人，被放逐海上撐著黑雨傘的老人，以及舞臺上動情說出“我要跟他去”的老婦，最后兩人乘桴遠去，越來越小… 濕漉漉的雨霧，冷色的大海，騎單車的黃雨衣人，開闊的外景與給人“被圍住”之感的室內(nèi)，都是安哲的標志性元素. 很慢，很慢，卻一點點滲透出感情.

沒有上一部好看，但陣容依舊豪華。光看這個系列就得感慨，日本演藝界的美魔女可真多啊，一個個比之年輕時清湯掛面的樣子風味都更佳。這一部的魚叔終于一眼就看見了。

印象最深刻的是兩個人在劇場里做愛，寂靜無聲，燈光一點一點地暗下去。