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學(xué)到一句話 “下次再告訴你”，可以釣著別人胃口！ 喜歡上一個人會在不經(jīng)意間學(xué)她的習(xí)慣 鄭秀文真美!

60/100。不知是因為導(dǎo)演風(fēng)格還是什么原因，整部影片在表面呈現(xiàn)與氣質(zhì)凸顯上有些過于空洞，十足溫吞的節(jié)奏推進(jìn)與人物的過于臉譜化在原本應(yīng)該作為優(yōu)點的精美攝影中被激化得更為沉悶與枯燥，更是有一種定位紊亂的失敗感。不過好在影片的某些內(nèi)涵還是成功地傳遞了出來：想征服他人，有人希望把堅硬的鋼絲扭成一個圓，而有人則想用一刀切的方法讓世界聽話。對于前者來說，即使受盡千難萬苦，自己的內(nèi)心總能得到徹底的平靜；而對于后者，你也許能有一時的風(fēng)光，但最終的結(jié)局必然是灰溜溜的退場，因為這大漠荒原，等待的從來都不是你。 @2020-08-11 12:25:45 @2021-12-23 01:13:50

原以為80年代初的對岸電影還在摸索階段，原來王童導(dǎo)演那時就已經(jīng)能拍出這么厲害的電影了！如果能更戲謔荒誕夸張一點，可能效果會更好。現(xiàn)在兩岸三地都看不到這樣的電影咯！

配角都特別好，監(jiān)獄日常很搞笑，讓人想起情景劇。

如何用鏡頭語言刻畫距離感的最佳指南，從無處不在的物理上的區(qū)隔（房門、室內(nèi)與室外、公共場所的遮蔽物）到多處淺焦鏡頭，把兩位主角完全地與彼此、與周遭環(huán)境隔離開，無時無刻不在塑造一種哪怕共處一室，也如在遠(yuǎn)方的疏離。話很少，取而代之的是總在發(fā)出聲音的門和地板，每一聲嘎吱都如一次沉吟，一次呼救。錫蘭真的很會用天氣講故事，雪簡直是他用來塑造無助和寂寥的最佳道具，這在數(shù)部作品里都有所印證。兩位主角看似差異極大，卻又經(jīng)歷著完全相同的境遇，特別是悄悄跟隨心上的女士又無果而返，兩處情節(jié)的展開和節(jié)奏幾乎一模一樣，然而和解又不會如期而至，深夜查看被粘住的老鼠的鏡頭也許是他們唯一一次采用同一視角，唯一一次相互體認(rèn)的可能（但下一秒，樓上窗內(nèi)的和樓下路邊的，距離再次拉開）。