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這部作品顯然就是在強調(diào)“影調(diào)”的價值所在，弱戲劇性，去熱血化，散文隨筆般的結(jié)構(gòu)，不在乎因果鏈條的敘事與剪輯。雖然主題不新鮮，但表達方式區(qū)別了主流的拳擊題材電影。于是，惠子便顯現(xiàn)出與《百萬寶貝》和《百元之戀》不同的意義，這不是因為她的聽障特征，而完全是影像本身編織起來的“獨特造型”。

#Venice2017# 一步登天的毛茨第二部很謹慎但是出手極為穩(wěn)健。還是戰(zhàn)爭創(chuàng)傷題材，第一幕悲慟，第二幕荒誕（沒想到拍得這么飛?。谌唤饷?，尾聲把之前的黑色幽默推到極致。恰似狐步舞（片中是小隊代號）的四組舞步，結(jié)構(gòu)精妙。視覺上也很有風(fēng)格

淡淡的文藝片，暖調(diào)的處理，溫馨的生活細節(jié)，后勁挺大。雖然最后沒贏，但會繼續(xù)向前，這就是生活。

與其說是電影，不如說更類似于舞臺劇，對話太多，情節(jié)過于簡單。但導(dǎo)演通過這個簡單故事表現(xiàn)出來的對民族主義的批判依然深刻，民族主義和種族歧視依然充斥于羅馬尼亞社會，對少數(shù)民族和女性的壓迫從未停止，就算是導(dǎo)演本人也要面對投資方對她電影內(nèi)容的審查，以及有家室的情人要求她打掉腹中自己的胎兒的雙重窘境。天下大同，任重道遠。

一場奪回聽覺、聲音和交流的搏擊，當(dāng)宛如默片字幕卡般的手語注釋消失不見，前半程每走出拳臺、拳館與背景中的擊打聲后來到日常便總會仍處在一種不穩(wěn)定的對抗感中的惠子，卻與所有人實現(xiàn)了跨越壁壘的溝通，話語被理解，手語不再翻譯，又不僅是惠子，每個人都重新與感知和解，電影也從“無聲”走向“有聲”，音樂亦回歸，而惠子面對的所謂“日常”因為疫情實際又是一種普遍的“非日?！保谑俏覀兌汲闪绥R頭總是注視的城市景觀中的一份子，但這時輸?shù)舻谋荣愑謱⑶榫w迅速跌落宛如一記重拳，卻也是此刻，惠子與對手在河邊再度碰面的橋段凝聚成最為觸動的所在，我們的“凝視”終于和惠子重疊望向?qū)κ值哪橗?，之后從畫面左?cè)跑向右側(cè)消失在城市中，電影結(jié)束，觀眾離席，至此最后一層隔閡被消解，三宅唱為銀幕內(nèi)外的世界打通了痛感，卻又撫慰著彼此繼續(xù)活下去。