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現(xiàn)在夸印度電影的詞都是固定的幾個：感人、勵志、歡樂、批判現(xiàn)實反思教育，而本片所謂的那一點點不同，也全部來自于借鑒好萊塢經(jīng)典。劇情都是一嗝一隔的沒有銜接，父親這條線索敷衍帶過。到底什么時候印度電影才能有哪怕一個不臉譜化的人物呢？最后，可別摘抄什么“沒有差學(xué)生只有差老師”安慰自己了，印度雞湯又不是醉生夢死酒。

伊丹十三的絕佳處女作。以老人的葬禮三日作為故事主線，然而伊丹十三并無意制造煽情氛圍，反而巧妙將食物作為一種視覺重復(fù)貫穿全片，奇妙抵消了死亡的沉重氛圍。雨夜趕路時交接盒飯、因喪葬費結(jié)余而偷笑、擺放棺材不分南北、樹林偷情與秋千交叉剪輯、和尚誦經(jīng)時眾人腳部特寫，種種荒誕、笨拙、丑陋、滑稽的細節(jié)反復(fù)沖擊著“葬禮”這一儀式在觀眾心中的沉重屬性，靈堂成為高朋滿座、觥籌交錯的宴會場所，伊丹十三以灑脫、詼諧的氣度面對葬禮，不失為一種看破紅塵的超然姿態(tài)。

1.古裝劇代入感非常強烈，有一種童年時候看古裝劇的感受。女的美男的帥，沒有大美瞳蛇精臉油膩男。2.男女主演技在線，cp感很強，你來我去之間的彼此吸引合情合理不浮夸嬌柔造作。3.文戲邏輯基本在線，武戲設(shè)計很精彩，觀看感很舒服，基本忽略特效。4.在這個2020年的冬天用高冷悶騷男配鬼靈精怪女的模式給大家?guī)頊嘏吞鹛鹛鸬年柟狻?.這年頭有一個女主角色不圣母不小白不宮斗不宅斗不無厘頭智商基本在線關(guān)鍵時刻不掉鏈子有份正經(jīng)工作勤勤懇懇拼事業(yè)撩漢子真的很不容易了(′?????ω?????`) 迎風(fēng)淚流