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大膽得多，美術或是音樂，甚至是故事和表演。還挺喜歡造房子和電車白癡。也大概是目前看過黑澤最悲的情緒，道義的存在也是相對最少的，崩壞更多。一個造型的“社區(qū)”是個集中的舞臺，戲劇化和散化的視角是難以評定的點。結尾和開頭記憶深刻，或許也可以拿此作解釋，像是一趟自我沉溺的電車上拉載著各種各樣的乘客，未必不能串聯(lián)。而受到的揣測是傷人的，需要反響和回應又是真的。至少那么多作品有豐富的類型和層次。

binary between good and evil, the american set of moral economy, the evil without origin. But this film touches on human's untrust to mutant

第一次被日本故事?lián)糁辛?。不僅故事，還有充滿莊重感的影像。

6.7/10 挺好的，格局雖小但角色塑造很不錯，以現(xiàn)在的眼光來看特效雖然五毛了一點但并不是很出戲。

4分?！峨娷嚳瘛防锏摹笆老唷迸腔苍谂f與新的交替之間，總體建構出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關于對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是于國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔當述說，猶如一次未經(jīng)體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當?shù)膽騽⌒约映?，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷面的生活片段呈現(xiàn)著“非現(xiàn)實”的強化“現(xiàn)實”-“超現(xiàn)實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正面直視，正是觀眾借由“非正常”才能進入的一種觀看狀態(tài)