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一直用同演員缺點就在根本忘不掉河流里康生和他爸做過的愛??一貫的蔡氏主題：身體距離越負越孤獨，趨于0.00001是最佳賞味區(qū)

如癡如醉的祖母小花園是最讓我難忘的電影場景之一，只是來時花鋪滿路去時以荒蕪，再次回去一切都物是人非，之后被玩爛掉的帝國大廈情結(jié)

《太極張三豐》是袁和平作為導(dǎo)演最為出色的一部作品，其扎實的劇情構(gòu)思，充沛的人物情感，以及行云流水般的動作設(shè)計，都使電影顯得尤為出彩，而對于李連杰，這部電影更是一部代表之作，他精湛的演技與動作，都使一代宗師青年時的俠肝義膽躍然光影。

才華橫溢的張藝謀，視覺畫面色彩運用完美，音樂音效配的一絕，錘腳聲、梆子聲，京劇…；敘事不拖泥帶水簡潔清楚，臺詞不用多，隨處可見的隱喻符號對封建男權(quán)社會的批判就可以又準又狠；改編是一大亮點，旁觀者終成劇中人；那時更不用擔(dān)心演員的演技。

必須承認目前看過的兩部蔡明亮都非常對我的口味，他的固定長鏡頭自有一種非常隨意的、非常孤獨的靜默感，很多導(dǎo)演的鏡頭靜不下來，即使靜下來也充滿著動勢，從某種程度上講電影于他們而言是運動。但是對于蔡明亮而言，電影則是時間的滯留，而片中的每一個人都在用他們的方式滯留時間，母親把家里全部遮蓋起來，不透一點光，小康想把所有的鐘都調(diào)慢七個小時，女人來到巴黎進入全新陌生的環(huán)境中，“你那邊幾點”想要逃離當(dāng)下的時空，尋找新的時間，渴求他人的陪伴，可是終是難以尋覓、難以奢求。人生必然孤獨，日日如此。