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五顆星都不夠用 連里面的木偶戲我都看呆了 真是太好看了

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成熟的電影本身就是藝術(shù)精品（“不是那種形式上的創(chuàng)新內(nèi)容上的空洞”），這是導(dǎo)演意志的完全體現(xiàn)。鏡頭語言以旁觀者的角度沉靜地解讀戲夢一生，真實(shí)的臺灣社情與人民生活?yuàn)A在六臺戲中，或者臺上或者臺下。從人偶戲到戲劇，從許仙白素貞到日本帝國，臺灣的變化，人物的動(dòng)蕩，都融入戲里。不同于其他電影極寫戲與人生的邊界模糊不清，侯孝賢并沒有著重于“瘋魔”的戲，所有人清醒又真實(shí)，冷靜又真誠，即便是面對國家動(dòng)蕩———大多數(shù)人正是這樣，默默地踏過人生的荒地。誰分得清臺上臺下呢？大概是用臺下的態(tài)度觀看臺上的自我吧。

擁有典型劇情的貝拉塔爾和塔可夫斯基 說教的雷蒙德卡佛 老人那條線很失敗 作為處女作加一星 遺憾這看世界的眼光成就了他也局限了他

主人公的故事巧妙的止于日治時(shí)期結(jié)束