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貧民眾生相，色彩相當(dāng)明亮艷麗，和片中生活反差巨大。視角相當(dāng)平和，我讀不出任何高高在上的批判。用電車白癡一頭一尾并在片中穿插做注腳我特別喜歡，還有超然脫俗的老工匠，和兒子一起在想象中設(shè)計(jì)房子的流浪漢父子，妻子出軌后拒絕開口說話一臉?biāo)老嗟哪腥耍@些角色都非?？蓯邸Ｉ钜簿湍菢?，很苦，日復(fù)一日地過也就習(xí)慣了這苦，便覺得沒那么苦，但是在其中仍可捕捉到細(xì)微的可愛之處。

比預(yù)期好很多，可是幾場(chǎng)party的配樂實(shí)在是太雷了，導(dǎo)演忘了是二十年代嗎，竟然用hiphop和電音……

影片有很多歷史意義：黑澤明與好萊塢鬧僵后；第一部彩色；和三船分手后第一部；日本經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)但電影市場(chǎng)不景氣；四騎士公司唯一的電影；僅一個(gè)月制作時(shí)長(zhǎng)。將幾段無趣的小故事毫無意義地剪在一起，雜糅一些喜劇和超現(xiàn)實(shí)。影片的乏味在于黑澤明太明顯想實(shí)驗(yàn)一種電影彩色美學(xué)，而忽視了電影其他元素

強(qiáng)化傳奇，淡化冷漠，還是對(duì)觀眾太仁慈啦。綠幕感差評(píng)。我特別不喜歡穆里根，從頭到尾。

最后的那個(gè)玄幻的橋段稍微有一些突然。