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里面有個(gè)人讓我想起《功夫》里的包租婆，也一樣抽著煙，全片看完，沒看懂是什么意思。下載的時(shí)候用了另一個(gè)片名《沒有季節(jié)的小墟》，這個(gè)電車狂，總讓我想起電車癡狂什么的

過個(gè)馬路都這么困難，瞎了。

晚期作品中呈現(xiàn)的那種獨(dú)特的老態(tài)也是黑澤明這個(gè)形象不可分割的一部分

節(jié)奏和創(chuàng)意都不錯(cuò) 懸疑的劇情反轉(zhuǎn)也過得去 但最后半小時(shí)太拖沓混亂!

文本依托書寫者將鬼怪和世界文學(xué)性地縫合成三個(gè)故事，恐怖依次在想象碎裂處、昨日記憶重現(xiàn)時(shí)、煌煌崇高再臨夜，同一的真實(shí)合乎個(gè)體成長地想象-象征-符號化，它本身的客體性，讓鬼怪以他者投射形象的性質(zhì)不同自然地支撐起了敘事的遞進(jìn)而不覺突兀。 置景簡潔原始卻令人深陷其中的原因或許不在鏡頭的角度和適時(shí)的配樂，而是它確乎其實(shí)地符合美的規(guī)范。 價(jià)值體系方面，貪婪-失信-耽狂，導(dǎo)向最后一段作者現(xiàn)身說出最大的妄念：喝下別人的靈魂。個(gè)體性的真實(shí)如此在價(jià)值評價(jià)中得到答案。