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阿巴斯·基亞羅斯塔米的作品在這類(lèi)“小事小情”上，總能耐下心來(lái)跟你講，一句話(huà)概括的劇情“小朋友給同學(xué)送作業(yè)本”，但把家長(zhǎng)權(quán)威的壓迫、時(shí)間緊迫的著急、假以為找到朋友的激動(dòng)，呈現(xiàn)的美輪美奐。分別兩次的上山、下山的奔跑，各搭載彈撥樂(lè)器的疾風(fēng)，相輔相成。結(jié)尾作業(yè)本中的小花，如深海魚(yú)雷一樣在觀(guān)眾眼前綻放友誼的色彩。以上不光是導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，也更蒙仗主角小男孩的堅(jiān)強(qiáng)體魄。除主體劇情外，男孩爺爺?shù)囊环凹彝フ摗?、木工大爺?shù)摹伴T(mén)窗舊談”，更是讓時(shí)代變遷下的人和物，再一次受到唏噓的評(píng)判?！獜棑軜?lè)一共出現(xiàn)三回，電影結(jié)束走字幕的時(shí)候是最后一回，由于急需開(kāi)閘，聲音一起我第一個(gè)沖出影院，有種跨越熒屏的穿越感。

狗狗演得太好了??????

中年男人通過(guò)旅行獲得成長(zhǎng)的故事。旅行，一劑良藥，見(jiàn)識(shí)世界、充實(shí)人生、拉動(dòng)消費(fèi)。 風(fēng)景無(wú)論多么壯美，令人忘卻人之渺小，人始終受限于自身。旅行是短暫的逃離，然后一次次地回到人際工作、日常生活。 見(jiàn)多識(shí)廣也分人。無(wú)窮小亮搞博物，進(jìn)山趕海的，打心里熱愛(ài)這些。國(guó)際航線(xiàn)的船員也見(jiàn)多識(shí)廣，但日常說(shuō)起來(lái)還是枯燥無(wú)聊，想酒和女人。見(jiàn)多識(shí)廣≠有冒險(xiǎn)精神≠有勇氣≠過(guò)得充實(shí)。見(jiàn)多識(shí)廣＝可以吹的牛逼比較多。 Walter的姐姐一定經(jīng)常向他借錢(qián)。40幾歲的不入流女演員。Walter的媽媽家庭主婦。Walter這些年養(yǎng)媽媽養(yǎng)姐姐養(yǎng)自己，挺不容易。他把那誰(shuí)攝影師當(dāng)男性楷模，有一次接近、一次旅行，也挺好。 Space Odessey這歌好聽(tīng)。

看《暴走看啥片》的時(shí)候有看到宣傳，王尼瑪說(shuō)他們花了很多錢(qián)做得很辛苦，做了很多本土化的工作，合作的時(shí)候也是幾易人物對(duì)話(huà)，后期配音也有暴走成員參與。于是我期待很高。今天Netflix剛上線(xiàn)，看了之后覺(jué)得劇情還是太單薄了，女主的性格也不討喜。唯一的笑點(diǎn)大概就是總卡門(mén)的狗了。片中的暴走大事件采訪(fǎng)，雖然王尼瑪本人英文配音還不錯(cuò)，但看著還是出戲。

伊朗電影是亞洲電影一抹獨(dú)特的風(fēng)景，尤其是兒童片，創(chuàng)造不少傳世經(jīng)典，如《何處是我朋友的家》《烏龜也會(huì)飛》《小鞋子》《天堂的顏色》《麻雀之歌》。以?xún)和暯怯^(guān)察與審視外部世界，既是伊朗創(chuàng)作者對(duì)審查制度的無(wú)聲抗議，也是對(duì)父權(quán)體制與專(zhuān)制文化的無(wú)形消解。 只要踏踏實(shí)實(shí)講一個(gè)好故事，就會(huì)發(fā)現(xiàn)拍電影是多么簡(jiǎn)單的事情。作為“鄉(xiāng)村三部曲”的第一部，阿巴斯以現(xiàn)實(shí)感的鏡頭營(yíng)造了極為寫(xiě)意的浪漫氛圍。即使一些都是樸素的，也難掩那些閃閃發(fā)光的童真。 我永遠(yuǎn)喜歡以小孩子為主角的電影，影片也喚起了我無(wú)法被屏憶的童年時(shí)光，在鄉(xiāng)間小路上奔跑的身影、被老師檢查作業(yè)的恐懼、做完作業(yè)后無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的游戲時(shí)間······