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童真的視角切入伊朗的現(xiàn)實(shí)，故事性算相對(duì)強(qiáng)的，有頭有尾過(guò)程詳盡，但依然蓋不住濃濃的作者氣息。生活的緩慢節(jié)奏，時(shí)間的流淌。一般的公路電影絕不會(huì)讓小男孩重復(fù)來(lái)回幾次，而我們可以看到阿巴斯的處理：來(lái)回跑過(guò)相同的土地，象征著生命的循環(huán)與往復(fù)，這個(gè)母題就是阿巴斯的導(dǎo)演場(chǎng)。

偽紀(jì)錄片手法為主各種形式的雜燴為輔，故事非創(chuàng)新既一貫的social allegory，結(jié)合起來(lái)卻很妙。

被今天的排片感動(dòng)。假如要看阿巴斯，自《何處》開(kāi)始，接《生生長(zhǎng)流》，然后是《橄欖樹(shù)下的情人》，順序一定不能錯(cuò)。這是三個(gè)徘徊與追尋的故事。人物追尋著人物，電影呼喚著電影?！逗翁帯返慕嵌群苄。兄飨褚恢恍∷墒?，不斷發(fā)問(wèn)，不斷被忽視，最后卻能依靠自己小小的力量解決面對(duì)的天大問(wèn)題，實(shí)在是美極了。

柯德麗·夏萍（赫本的香港譯法）最漂亮的一部，本片是上世紀(jì)的百部愛(ài)情片排進(jìn)前五的。

友情和自由。沒(méi)有一個(gè)鏡頭展現(xiàn)暴力，但壓抑無(wú)處不在，東亞的小朋友也會(huì)共情的。